中日吸收西方写实油画比较研究
| 引言 | 第1-12页 |
| 第一章 西方写实绘画在中日传播早期比较 | 第12-29页 |
| 第一节 西方写实绘画观念在中日传播的肇始 | 第12-20页 |
| 一. 传教士的作用 | 第12-14页 |
| 二. 中日对基督教绘画态度及接受状态 | 第14-18页 |
| 三. 中日接受的水准与层面比较 | 第18-20页 |
| 第二节 西方写实油画在中日的早期传播 | 第20-29页 |
| 一. 中国宫廷洋画家 | 第20-24页 |
| 二. 日本“兰画”繁荣期 | 第24-26页 |
| 三. 中日接受写实绘画深度比较 | 第26-29页 |
| 第二章 西方写实油画在中日传播中期比较 | 第29-44页 |
| 第一节 中国对西方油画的临仿与创制 | 第29-35页 |
| 一. 中国南方的外销画 | 第29-33页 |
| 二.中国上海的土山湾画馆 | 第33-35页 |
| 第二节 日本对西方写实油画的热情吸收期 | 第35-40页 |
| 一.日本吸收西方写实油画回潮 | 第35-38页 |
| 二.日本聘请西方油画教师与早期留学者 | 第38-40页 |
| 第三节 中日接受写实油画的被动性与主动性 | 第40-44页 |
| 一.中国接受的被动性 | 第40-42页 |
| 二. 日本接受的主动性 | 第42-44页 |
| 第三章 西方写实油画在中日传播盛期比较 | 第44-64页 |
| 第一节 中国主动接受写实油画初始 | 第44-52页 |
| 一.中国开办学堂、学校传授写实绘画技法及油画 | 第44-46页 |
| 二.中国对西方写实绘画认识的转变 | 第46-49页 |
| 三. 中国早期留学油画 | 第49-52页 |
| 第二节 日本写实油画的革新与成长 | 第52-64页 |
| 一.日本再次复苏的写实油画 | 第52-54页 |
| 二.黑田清辉的影响作用 | 第54-58页 |
| 三.日本的“太平洋画会” | 第58-61页 |
| 四.中日早期留学油画比较 | 第61-64页 |
| 第四章 中日摄取西方写实油画结果比较 | 第64-102页 |
| 第一节 中国留学油画高峰与写实油画的确立 | 第64-79页 |
| 一. 中国留学油画高潮 | 第64-69页 |
| 二.徐悲鸿的影响作用及与黑田清辉的比较 | 第69-74页 |
| 三. 中国写实油画风格的确立 | 第74-79页 |
| 第二节 日本写实油画的成熟与变异 | 第79-88页 |
| 一.日本“木炭画会”、“二科会”及留学新潮 | 第79-86页 |
| 二.日本“二战”期间的写实油画 | 第86-88页 |
| 第三节 中国的“一边倒”与日本的“一边倒” | 第88-102页 |
| 一. 中国“社会主义现实主义”与引进俄苏写实油画 | 第88-92页 |
| 二. 中国写实油画的延续与变异 | 第92-95页 |
| 三. 日本战后向美国的倾倒 | 第95-99页 |
| 四.中日“一边倒”比较 | 第99-102页 |
| 结论 | 第102-106页 |
| 注释 | 第106-111页 |
| 中日吸收西方写实油画大事年表 | 第111-116页 |
| 致谢 | 第116-117页 |
| 参考文献 | 第117-118页 |
