| 第一章 导论 | 第1-13页 |
| 一、后村词研究现状 | 第8-11页 |
| 二、后村词学思想研究现状 | 第11-12页 |
| 三、本文的切入点 | 第12-13页 |
| 第二章 时代、文化和词学背景 | 第13-18页 |
| 一、残山剩水：从宋金对峙到蒙古不断南侵 | 第13-14页 |
| 二、理学合法化、官学化 | 第14-15页 |
| 三、“复雅”、“尊体”风潮 | 第15-17页 |
| 四、市井歌场（民间词坛）唱词不衰 | 第17-18页 |
| 第三章 后村词创作的基本特征 | 第18-28页 |
| 一、后村词创作道路的特殊性 | 第18页 |
| 二、后村词创作量化统计与分析 | 第18-25页 |
| 三、从《花庵词选》、《阳春白雪》、《绝妙好词》选词看时人对后村词创作特征的把握 | 第25-28页 |
| 第四章 后村词学思想的基本内容 | 第28-38页 |
| 一、词体功能：“欲托朱弦写悲壮” | 第28-29页 |
| 二、词体体性 | 第29-32页 |
| （1） 重抒发情性 | 第29页 |
| （2） 强调合乐性 | 第29-32页 |
| 三、词美理想：“我有平生离鸾操，颇哀而不愠微而婉” | 第32-33页 |
| 四、风格宗尚：重激昂慷慨亦赏飘逸高妙、流丽绵密等 | 第33-34页 |
| 五、词体地位：尊体与卑体并存 | 第34-37页 |
| 六、创作表现论：求新、不“掉书袋”、比兴寄托、长腔短阕兼善 | 第37-38页 |
| 第五章 后村词创作与其词学思想之张力关系 | 第38-46页 |
| 一、后村词创作与其词学思想的不一致性 | 第38-44页 |
| （1） 表：以议为词、以文为词与“使雪儿、春莺辈可歌”的矛盾里：以气为词与“不可以气为色”的矛盾 | 第38-41页 |
| （2） “直致近俗”、多用赋法与重“哀而不愠微而婉”、比兴寄托的矛盾 | 第41页 |
| （3） 寿人词的大量存在与“托朱弦写悲壮”的矛盾 | 第41-42页 |
| （4） 熟典的叠用与求新、批评“掉书袋”的矛盾 | 第42-44页 |
| 二、后村词创作与其词学思想的一致性 | 第44-46页 |
| （1） 以情性论词与以情性为词 | 第44页 |
| （2） “写悲壮”之职与以议为词、以文为词 | 第44-45页 |
| （3） 词体风格：倚轻倚重与兼赏 | 第45-46页 |
| 第六章 余论 | 第46-50页 |
| 一、两个词坛雅、俗分流趋势日益明显 | 第46-48页 |
| 二、词体仍不能入主正统文学 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-56页 |
| 一、图书文献 | 第50-52页 |
| 二、期刊文献 | 第52-56页 |
| 中文摘要 | 第56-59页 |
| Abstract | 第59-62页 |
| 后 记 | 第62页 |
