| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-20页 |
| ·禹羌文化题材壁画的研究背景 | 第10-15页 |
| ·"禹兴西羌"—大禹降生 | 第10-11页 |
| ·地震后的北川禹羌文化的保护与发展 | 第11-13页 |
| ·禹羌文化传承的现状 | 第13-15页 |
| ·国内外对于重现历史题材壁画的研究现状 | 第15-18页 |
| ·论文研究的意义、目的、内容及方法 | 第18-20页 |
| ·研究意义及目的 | 第18页 |
| ·研究的主要内容 | 第18-19页 |
| ·研究方法 | 第19-20页 |
| 第2章 研究禹羌文化壁画所带来的艺术价值体现 | 第20-25页 |
| ·禹羌文化壁画在北川羌族人文环境中的艺术价值 | 第20-22页 |
| ·禹羌文化壁画反映了羌民族服饰 | 第20页 |
| ·禹羌文化壁画反映了羌族村寨中的民间生活 | 第20-21页 |
| ·禹羌文化壁画反映了羌族的宗教习俗 | 第21页 |
| ·禹羌文化壁画反映了羌族的建筑风貌以及在羌族建筑环境中的作用 | 第21-22页 |
| ·禹羌文化壁画在北川羌族历史环境中的艺术价值 | 第22-25页 |
| ·禹羌文化壁画延续了一定的历史文脉 | 第22-23页 |
| ·禹羌文化壁画再现了一些历史场景 | 第23-24页 |
| ·禹羌文化壁画延伸了一定的场所空间 | 第24-25页 |
| 第3章 禹羌文化概述 | 第25-35页 |
| ·羌族的文化起源及发展概况 | 第25页 |
| ·羌禹文化惠泽华夏 | 第25-29页 |
| ·禹羌文化概述 | 第25-26页 |
| ·羌族的特色人文资源 | 第26-28页 |
| ·北川现代羌族 | 第28-29页 |
| ·禹羌文化在禹里 | 第29-30页 |
| ·北川羌族的建筑特点及建筑风貌文脉的传承 | 第30-35页 |
| ·羌族的主要建筑类型及特色符号 | 第30-33页 |
| ·北川羌族建筑特点及城镇建筑风貌的文化传承 | 第33-35页 |
| 第4章 突显禹羌地域文化特色的壁画题材与人物塑造 | 第35-43页 |
| ·禹羌历史壁画的创作题材 | 第35-40页 |
| ·人物画像题材 | 第35-36页 |
| ·世俗生活题材 | 第36-37页 |
| ·宗教题材 | 第37页 |
| ·历史文化题材 | 第37-39页 |
| ·选择以"大禹治水文化"为壁画创作主体内容对传承禹羌历史文脉的重大意义 | 第39-40页 |
| ·禹羌文化壁画的人物塑造 | 第40-43页 |
| ·人物的造型特征 | 第40-41页 |
| ·"大禹"的造型 | 第41页 |
| ·人物神态和情节刻画对主题的强化 | 第41-42页 |
| ·天神等神灵的形象 | 第42-43页 |
| 第5章 禹羌文化壁画的表现形式及艺术分析 | 第43-49页 |
| ·禹羌文化壁画的构图形式特点 | 第43-44页 |
| ·禹羌文化壁画典型纹样的分析 | 第44-46页 |
| ·装饰纹样的形态特点 | 第44-46页 |
| ·禹羌文化壁画典型纹样的意义 | 第46页 |
| ·禹羌文化壁画的空间建构 | 第46-49页 |
| ·创作禹羌文化壁画的意向选址 | 第46-47页 |
| ·幻觉的精神空间 | 第47-49页 |
| 第6章 禹羌文化壁画在新时代公共艺术中的重要意义 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 | 第55页 |