| 第一章 绪论 | 第1-19页 |
| 第一节 对电影视觉语言构成与叙事形态互承的认知 | 第6-8页 |
| 第二节 别一样的镜中风景，霍建起电影风格的获得 | 第8-19页 |
| 1 美术师的经历和自身性格的外化早现 | 第8-11页 |
| 2 置身特殊的“群体”与时代，霍建起与“第五代”创作群体的血缘关系 | 第11-12页 |
| 3 对“群体”的反思及对自我的认知 | 第12-15页 |
| 4 编剧苏小卫对霍建起电影的影响 | 第15-19页 |
| 第二章 霍建起电影的视觉元素构成 | 第19-39页 |
| 第一节 光影的表意体系 | 第19-28页 |
| 1 对主流观众视觉和心理经验的趋奉 | 第19-23页 |
| 2 人物内在心理的外化塑造 | 第23-28页 |
| 第二节 色彩的修辞法则 | 第28-31页 |
| 1 对气氛和情绪的排铺与渲染 | 第28-30页 |
| 2 对态度和意义的形式化表达 | 第30-31页 |
| 第三节 空间环境的叙事性 | 第31-35页 |
| 1 环境的戏剧性 | 第32-33页 |
| 2 环境的抒情性 | 第33-34页 |
| 3 环境的隐喻性 | 第34-35页 |
| 第四节 视觉元素的人文内涵 | 第35-39页 |
| 1 东方韵味与传统价值观 | 第35-36页 |
| 2 主流审美与女性的主题 | 第36-37页 |
| 3 英雄的意象与人道精神 | 第37-39页 |
| 第三章 用视觉元素“书写”的叙事形态 | 第39-49页 |
| 第一节 “自然式书写”与纪事体叙事 | 第39-42页 |
| 第二节 “象征式书写”与寓言体叙事 | 第42-44页 |
| 第三节 “印象式书写”与散文体叙事 | 第44-49页 |
| 第四章 对霍建起电影形式与内容的理论探讨 | 第49-56页 |
| 第一节 主观与理想 | 第49-51页 |
| 1 “内在幻想”的“外化” | 第49-50页 |
| 2 中国传统价值观的中心再置 | 第50-51页 |
| 第二节 保持主体性和唯美倾向 | 第51-56页 |
| 1 “细节真实”与说书人 | 第51-53页 |
| 2 唯美倾向 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 参考资料索引 | 第58-64页 |