| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 1.选题的目的 | 第10-11页 |
| 2.选题的意义 | 第11页 |
| 3.有关本课题的文献综述、国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 4.选题的科学依据 | 第12页 |
| 5.本课题研究的主要内容、特色及难点 | 第12-13页 |
| 6.研究方法 | 第13页 |
| 7.研究范围与概念廓清 | 第13-14页 |
| 8.论文框架 | 第14-16页 |
| 第1章“三远”与传统空间 | 第16-28页 |
| ·“三远”的概念 | 第16-21页 |
| ·山水画空间中的“三远” | 第16-18页 |
| ·“三远”和空间意境 | 第18-19页 |
| ·表现、象征和隐喻—“三远”空间表现的基础 | 第19-21页 |
| ·中国古典园林空间中的“三远” | 第21-25页 |
| ·园林建筑的连通渗透 | 第21-22页 |
| ·堆山叠石的高低错落 | 第22-23页 |
| ·庭院理水的曲折幽深 | 第23-24页 |
| ·花木配置的密疏相间 | 第24-25页 |
| ·远至阴阳 | 第25-27页 |
| 小结 | 第27-28页 |
| 第2章 博物馆空间的特性 | 第28-34页 |
| ·博物馆与空间 | 第28页 |
| ·现代博物馆空间的拓展 | 第28-30页 |
| ·为视觉环境服务的空间 | 第30-32页 |
| ·博物馆空间意境 | 第32-33页 |
| 小结 | 第33-34页 |
| 第3章 博物馆空间的“三远”意境 | 第34-46页 |
| ·表现、象征和隐喻的建筑体量 | 第34-36页 |
| ·表现的展览空间 | 第36-43页 |
| ·尺度、结构和界面营造单体空间 | 第36-38页 |
| ·联系、分隔和衔接构成复合空间 | 第38-43页 |
| ·空间的分隔与划分 | 第38-40页 |
| ·空间的衔接与过渡 | 第40-41页 |
| ·空间的引导与暗示 | 第41-42页 |
| ·空间的渗透与流通 | 第42页 |
| ·空间的对比与变化 | 第42-43页 |
| ·展示空间流动线的设计 | 第43-45页 |
| 小结 | 第45-46页 |
| 第4章 “三远”空间中的光照、道具、材料和高新技术 | 第46-56页 |
| ·光照、道具、材料在“三远”空间中的作用 | 第46-50页 |
| ·烘托展览空间的照明 | 第46-48页 |
| ·功能全面的道具陈列 | 第48页 |
| ·意境空间的外衣—材料 | 第48-50页 |
| ·新技术体现出的空间意境 | 第50-52页 |
| ·“影视”技术延伸空间意境 | 第50-51页 |
| ·听觉意境空间—声频技术 | 第51页 |
| ·光电技术营造动感空间 | 第51-52页 |
| ·计算机与网络技术的虚拟空间 | 第52页 |
| ·虚拟空间体现出的“三远”意境 | 第52-54页 |
| 小结 | 第54-56页 |
| 第5章 博物馆空间设计实例分析 | 第56-70页 |
| ·苏州博物馆的“三远”意境空间 | 第56-59页 |
| ·“高远”门楼，“平远”体量 | 第56-57页 |
| ·苏州博物馆的院落空间 | 第57-58页 |
| ·材质、光影缔造的“三远”空间 | 第58-59页 |
| ·美秀博物馆折射出“深远”意境 | 第59-63页 |
| ·“深”在空间，“远”在意境 | 第59-61页 |
| ·美秀意境空间中的材料 | 第61-63页 |
| ·生土博物馆的“平远” | 第63-64页 |
| ·世界现代博物馆设计理念与“三远”理论共生 | 第64-68页 |
| 小结 | 第68-70页 |
| 总结 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 附录 | 第74-75页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76页 |