| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-26页 |
| 一 选题缘由及研究意义 | 第8-9页 |
| (一) 选题缘由 | 第8-9页 |
| (二) 研究意义 | 第9页 |
| 二 国内外研究现状 | 第9-17页 |
| (一) 国家是否应该资助艺术? | 第10-12页 |
| (二) 国家怎样资助艺术? | 第12-15页 |
| (三) 作为连接政府与艺术中介的NEA研究 | 第15-17页 |
| 三 研究构想与路径、方法 | 第17-20页 |
| (一) 研究构想 | 第18-19页 |
| (二) 研究路径 | 第19页 |
| (三) 研究方法 | 第19-20页 |
| 四 关键词界定 | 第20-26页 |
| (一) “介入” | 第20-21页 |
| (二) “艺术” | 第21-22页 |
| (三) “运作机制” | 第22-23页 |
| (四) “国家认同” | 第23-26页 |
| 第一章 国家的艺术塑造 | 第26-48页 |
| 第一节 艺术的国家立场 | 第26-27页 |
| 第二节 国家介入艺术的方式 | 第27-36页 |
| (一) 几种主要的介入模式 | 第27-33页 |
| (二) 美国国家艺术基金会(NEA) | 第33-36页 |
| 第三节 美国的国家艺术立场 | 第36-48页 |
| (一) 短暂的艺术支持 | 第36-39页 |
| (二) 经济危机下的应急救济 | 第39-43页 |
| (三) 作为“冷战”的文化武器 | 第43-45页 |
| (四) NEA的建立 | 第45-48页 |
| 第二章 国家介入艺术：NEA的运作 | 第48-75页 |
| 第一节 “面上支持” | 第48-54页 |
| 第二节 “垂直约束” | 第54-61页 |
| (一) 对州艺术机构(S tate Arts Agency,简称SAA)的权力下放 | 第55-59页 |
| (二) 对地方艺术机构(Local Arts Agency,简称LAA)的权力下放 | 第59-61页 |
| 第三节 “税法补充” | 第61-69页 |
| (一) 个人捐赠 | 第62-65页 |
| (二) 基金会捐赠 | 第65-66页 |
| (三) 企业或公司捐赠 | 第66-69页 |
| 第四节 国家艺术奖章 | 第69-71页 |
| 第五节 其他介入方式 | 第71-75页 |
| 第三章 NEA与美国艺术中的国家认同 | 第75-115页 |
| 第一节 克莱门特·格林伯格的梦想与实践 | 第75-85页 |
| (一) 格林伯格的梦想 | 第75-76页 |
| (二) 格林伯格的前卫立场 | 第76-78页 |
| (三) 格林伯格的特别用心 | 第78-82页 |
| (四) 艺术家与“美国艺术” | 第82-85页 |
| 第二节 从林登·贝恩斯·约翰逊的讲话开始 | 第85-91页 |
| (一) “伟大社会”(Great Society)的工程 | 第85-88页 |
| (二) “新联邦主义”主张下的艺术 | 第88-89页 |
| (三) 黎明前的黑暗 | 第89-91页 |
| 第三节 国家介入后的艺术表达 | 第91-115页 |
| (一) NEA对视觉艺术的影响 | 第91-98页 |
| (二) 艺术为生活贴标签 | 第98-104页 |
| (三) 个体与集体的身份建构 | 第104-110页 |
| (四) 艺术想象与国家认同 | 第110-115页 |
| 第四章 NEA的波折与国家认同中的艺术困境 | 第115-149页 |
| 第一节 NEA的波折 | 第115-118页 |
| 第二节 艺术服务公众 | 第118-127页 |
| 第三节 艺术争议与财政大削减 | 第127-145页 |
| (一) 艺术与宗教：《尿溺基督》 | 第128-132页 |
| (二) 艺术与色情：“完美时刻” | 第132-136页 |
| (三) 艺术与言论自由 | 第136-140页 |
| (四) 财政大削减 | 第140-145页 |
| 第四节 “9.11”之后艺术的使命 | 第145-149页 |
| 结语 | 第149-151页 |
| 参考文献 | 第151-160页 |
| 在校期间发表的论文、科研情况等 | 第160-161页 |
| 致谢 | 第161-162页 |
