| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 0 引论 | 第11-20页 |
| ·选题原由 | 第11-12页 |
| ·敦煌变文的界定 | 第12-14页 |
| ·本论文研究范围 | 第14页 |
| ·讲史变文研究现状评述 | 第14-18页 |
| ·校注 | 第14-15页 |
| ·考释故事源流，探讨主题、人物形象等的演变 | 第15页 |
| ·思想、文化内涵的研究 | 第15-16页 |
| ·创作艺术特色、历史地位及影响 | 第16页 |
| ·综合研究 | 第16页 |
| ·讲史变文叙事艺术研究 | 第16-18页 |
| ·研究目的、所用理论方法及意义 | 第18-20页 |
| 1 讲史变文对唐前史传叙事艺术的继承与发展 | 第20-38页 |
| ·中国古代文学叙事与史传叙事传统的渊源 | 第20-21页 |
| ·从语源来看 | 第20页 |
| ·从中国叙事文学的发展来看 | 第20-21页 |
| ·唐前史传叙事传统的发展 | 第21-22页 |
| ·讲史变文与唐前史传题材上的渊源 | 第22页 |
| ·讲史变文对史传叙事视角的继承与发展 | 第22-30页 |
| ·第三人称全知视角（第三人称非聚焦型） | 第24-28页 |
| ·视角的流动性 | 第28-29页 |
| ·叙事视角的作用及其决定因素 | 第29-30页 |
| ·小结 | 第30页 |
| ·讲史变文对史传叙事时间的继承与发展 | 第30-38页 |
| ·讲史变文的叙事时序 | 第30-33页 |
| ·讲史变文的叙事时距 | 第33-36页 |
| ·叙事原始 | 第36-37页 |
| ·小结 | 第37-38页 |
| 2 诗化叙事艺术——诗骚传统对讲史变文叙事的影响 | 第38-50页 |
| ·诗骚传统 | 第38-39页 |
| ·语言形式上的诗化特点——讲史变文韵散结合的叙事体制 | 第39-43页 |
| ·从韵文的句式看诗骚传统的影响 | 第39-41页 |
| ·散文句式中的骈俪文 | 第41-43页 |
| ·引用、化用诗骚传统中的诗句 | 第43页 |
| ·营造意境 | 第43-45页 |
| ·情随境生 | 第44页 |
| ·移情入境 | 第44页 |
| ·体贴物情，物我情融 | 第44-45页 |
| ·丰富的抒情意象 | 第45-46页 |
| ·景物描写增多 | 第46-47页 |
| ·诗骚传统中重章叠句对讲史变文套语的影响 | 第47-49页 |
| ·小结 | 第49-50页 |
| 3 讲史变文的民间口头表演叙事艺术 | 第50-61页 |
| ·表演理论（Performance Theory）简介 | 第50-52页 |
| ·从表演理论角度看讲史变文的民间口头表演叙事特色 | 第52-61页 |
| ·根据听众的道德情感和价值判断的需要来设计人物和情节 | 第52-55页 |
| ·人物、情节的神奇怪异和夸张 | 第55-57页 |
| ·加入民间谜语 | 第57-58页 |
| ·从表演理论看讲史变文的叙事干预 | 第58-61页 |
| 4 总结 | 第61-64页 |
| 参考文献 | 第64-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
| 个人简历 | 第69页 |
| 发表的学术论文 | 第69页 |
