当代中国戏曲画创作研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、研究内容 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、研究意义 | 第10页 |
| 四、创新点 | 第10页 |
| 五、研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 概论 | 第11-24页 |
| 第一节 关于中国戏曲画 | 第11-14页 |
| 第二节 中国戏曲画的独特性 | 第14-20页 |
| (一) 中国画与中国戏曲在艺术特征上的同一性 | 第15-18页 |
| (二) 中国画与戏曲的相互借鉴作用 | 第18-19页 |
| (三) 中国画形式在表现中国戏曲上的优越性 | 第19-20页 |
| 第三节 中国画题材的传统与创新 | 第20-24页 |
| 第二章 中国戏曲画的历史渊源 | 第24-41页 |
| 第一节 宋代以前的戏曲画 | 第24-30页 |
| (一) 戏曲画的滥觞 | 第24-25页 |
| (二) 表现角抵戏的图画 | 第25-26页 |
| (三) 汉代优戏图 | 第26-28页 |
| (四) 唐代大面戏画和敦煌演艺壁画 | 第28页 |
| (五) 宋金年代戏曲画 | 第28-30页 |
| 第二节 元明清时期的戏曲画 | 第30-38页 |
| (一) 元曲杂剧绘画 | 第30-31页 |
| (二) 明代戏曲剧本版画插图 | 第31-32页 |
| (三) 清代戏曲画 | 第32-38页 |
| 第三节 现代戏曲画 | 第38-41页 |
| (一) 民国香烟牌戏曲画 | 第38-39页 |
| (二) 建国后的戏连环画 | 第39-41页 |
| 第三章 当代中国戏曲画的兴起 | 第41-57页 |
| 第一节 当代中国戏曲画的兴起 | 第41-44页 |
| (一) 当代中国戏曲画创作队伍的逐渐壮大 | 第41-42页 |
| (二) 戏曲题材绘画引起社会关注 | 第42-44页 |
| 第二节 戏曲题材被当代中国画家关注的原因 | 第44-57页 |
| (一) 戏曲艺术的形式美 | 第44-48页 |
| (二) 当代中国戏曲复兴 | 第48-52页 |
| (三) 历史的归属感 | 第52-57页 |
| 第四章 当代中国戏曲画的特征 | 第57-77页 |
| 第一节 对传统中国画艺术精神品质与形式语言的继承 | 第57-61页 |
| (一) 对中国画传统精神品质的继承 | 第57-58页 |
| (二) 对中国画形式语言的继承 | 第58-61页 |
| 第二节 当代中国戏曲画的时代性特征 | 第61-77页 |
| (一) 时代性特征形成的原因 | 第61-62页 |
| (二) 当代中国戏曲画创作的非现实主义趋势 | 第62-70页 |
| (三) 通过戏曲形象进行绘画形式的探索 | 第70-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-89页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第89-90页 |
| 后记 | 第90页 |
