| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstracts | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 1 研究缘起：对概念的质疑或放大 | 第7页 |
| 2 研究方法：一次以“意”为名的实验 | 第7-10页 |
| 第一章 以“人作”借取“天开”：中国古典园林的营造 | 第10-17页 |
| ·园林作为装置的可能 | 第10-11页 |
| ·“人作”经营“天开” | 第11-12页 |
| ·“意”中布局 | 第12-13页 |
| ·无穷连续的可塑空间 | 第13-15页 |
| ·墙 | 第13-14页 |
| ·廊 | 第14-15页 |
| ·模拟与缩写，仿真与构成 | 第15-17页 |
| ·“掇”山 | 第15页 |
| ·“理”水 | 第15-17页 |
| 第二章 “片断的叠置与离散”：埃森曼的解构主义建筑 | 第17-26页 |
| ·将空间拆解成装置 | 第17-18页 |
| ·解构后的“非建筑” | 第18-26页 |
| ·标记与变形 | 第19页 |
| ·分层与移位 | 第19-20页 |
| ·加倍与旋转 | 第20-21页 |
| ·建筑的转译密码 | 第21页 |
| ·挖掘和反记忆 | 第21-22页 |
| ·看不见风景的房间 | 第22-23页 |
| ·分裂的复杂性 | 第23-24页 |
| ·沿V 步行 | 第24页 |
| ·网格与正弦曲线的邂逅 | 第24-25页 |
| ·痉挛的线性空间 | 第25-26页 |
| 第三章 “第四堵墙内外”：戏剧舞台的布景及道具 | 第26-31页 |
| ·布景作为装置 | 第26-28页 |
| ·诗意的流动与问询 | 第26-27页 |
| ·元素的强化与意象的突出 | 第27-28页 |
| ·道具作为装置 | 第28-29页 |
| ·强化的印象与瞬间的暗示 | 第28页 |
| ·思想的“话语”与“意蕴”的营造 | 第28-29页 |
| ·案例分析 | 第29-31页 |
| ·《老友记》 | 第29页 |
| ·《大红灯笼高高挂》 | 第29-31页 |
| 第四章 “蒙太奇式的拼贴与组合”：理查德·威尔逊的作品 | 第31-37页 |
| ·威尔逊装置作品的意象特征 | 第31-32页 |
| ·风格综述 | 第31-32页 |
| ·类型演变 | 第32页 |
| ·归纳分析 | 第32页 |
| ·框架结构的运用 | 第32-33页 |
| ·横穿墙面的温室 | 第32-33页 |
| ·暧昧的框 | 第33页 |
| ·强制倒转的方式 | 第33页 |
| ·对现成物的切割及组合 | 第33-34页 |
| ·裸露的切面 | 第33页 |
| ·牺牲功能而实现的完美匹配 | 第33-34页 |
| ·可见的态度 | 第34页 |
| ·基于展览所处建筑而创作的作品 | 第34-35页 |
| ·黑色机油产生的面 | 第34页 |
| ·叠合互渗的时空 | 第34-35页 |
| ·迷失方向的不确定感 | 第35页 |
| ·拼贴小屋 | 第35页 |
| ·被时间化的景 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 参考书目 | 第40-42页 |
| 附录 | 第42-43页 |
