传统技艺与社会转型--以景德镇陶瓷彩绘为例
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-19页 |
| 第一节 研究的缘起 | 第9页 |
| 第二节 陶瓷彩绘的研究意义 | 第9-10页 |
| 第三节 前人的研究 | 第10-12页 |
| 一 有关景德镇的研究 | 第10-12页 |
| 二 研究技术和艺术的人类学著作 | 第12页 |
| 第四节 本文采用的研究方法和视角 | 第12-15页 |
| 一 研究方法 | 第12-14页 |
| 二 研究视角 | 第14-15页 |
| 第五节 研究中关键词的界定与解释 | 第15-19页 |
| 第一章 挑战与勃兴 | 第19-36页 |
| 第一节 应对近代化挑战 | 第20-22页 |
| 一 瓷业公司的成立 | 第20-21页 |
| 二 现代陶瓷教育—陶业学堂的设立 | 第21-22页 |
| 第二节 传统技艺的演进 | 第22-26页 |
| 第三节 从象征到表现 | 第26-35页 |
| 第四节 小结 | 第35-36页 |
| 第二章 巅峰与曲径 | 第36-47页 |
| 第一节 工业生产与人才整合 | 第36-38页 |
| 一 从红店到工厂 | 第36-37页 |
| 二 新生产方式的构建 | 第37-38页 |
| 第二节 技术进步与工艺创新 | 第38-40页 |
| 第三节 意识形态泛化与传统的解构 | 第40-43页 |
| 一 "为工农兵服务" | 第40-41页 |
| 二 "打倒封资修" | 第41-43页 |
| 第四节 企业兴衰:未完的句号 | 第43-45页 |
| 第五节 小结 | 第45-47页 |
| 第三章 回归与嬗变 | 第47-61页 |
| 第一节 单栅门作坊概况 | 第47页 |
| 第二节 形成红店一条街的原因 | 第47-48页 |
| 第三节 单栅门作坊的类型 | 第48-51页 |
| 第四节 单栅门作坊的组织形式 | 第51-57页 |
| 第五节 单栅门红店陶瓷彩绘风格 | 第57-58页 |
| 第六节 对单栅门红店的思考 | 第58-61页 |
| 一 新经济条件下的血缘、地缘、业缘 | 第58-59页 |
| 二 市场竞争机制的改变 | 第59页 |
| 三 新兴红店的意义 | 第59-61页 |
| 第四章 结语 | 第61-67页 |
| 第一节 艺术风格变化的动因 | 第61-63页 |
| 一 技术的因素 | 第61页 |
| 二 政治因素 | 第61-62页 |
| 三 市场因素 | 第62页 |
| 四 艺术家自身的因素 | 第62-63页 |
| 第二节 手艺人地位的改变 | 第63-64页 |
| 第三节 传统技艺发展的现代思考 | 第64-67页 |
| 一 传统的再创造 | 第64-65页 |
| 二 外来新鲜血液的注入 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-72页 |
| 附录:图注 | 第72-75页 |
| 在校期间发表的文章,科研成果等 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76页 |
