| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、研究对象与主要内容 | 第10-13页 |
| 二、研究目的与方法 | 第13页 |
| 第一章 国内外文献综述以及相关理论研究 | 第13-23页 |
| 第一节 钦则派核心概念的界定 | 第13-18页 |
| 一、钦则派的涵义 | 第14-15页 |
| 二、钦则派源流 | 第15-17页 |
| 三、平措林寺壁画钦则派艺术风格概说 | 第17-18页 |
| 第二节 文献综述 | 第18-21页 |
| 一、国内外钦则派文献综述 | 第18-19页 |
| 二、国内外平措林寺壁画文献综述 | 第19-21页 |
| 第三节 相关理论研究 | 第21-23页 |
| 一、历史学理论 | 第21-22页 |
| 二、艺术史学理论 | 第22页 |
| 三、绘画形式理论 | 第22-23页 |
| 第二章 西藏平措林寺塞玛神殿壁画艺术形式研究 | 第23-33页 |
| 第一节 西藏 15 世纪钦则派绘画艺术形式 | 第23-28页 |
| 一、构图 | 第23页 |
| 二、造型 | 第23-25页 |
| 三、色彩 | 第25-27页 |
| 四、空间感表现 | 第27页 |
| 五、用笔 | 第27-28页 |
| 第二节 平措林寺塞玛神殿壁画艺术形式分析 | 第28-33页 |
| 一、构图 | 第28-29页 |
| 二、造型 | 第29-31页 |
| 三、色彩 | 第31页 |
| 四、背景 | 第31-32页 |
| 五、用笔 | 第32-33页 |
| 第三章 从平措林寺塞玛神殿壁画艺术形式观其艺术价值 | 第33-47页 |
| 第一节 平措林寺塞玛神殿壁画与 15 世纪壁画关系之分析 | 第33-37页 |
| 一、线描和图绘 | 第33-34页 |
| 二、平面和纵深 | 第34-35页 |
| 三、封闭的和开放的形式 | 第35-36页 |
| 四、多样性和同一性 | 第36页 |
| 五、清晰性和模糊性 | 第36-37页 |
| 第二节 平措林塞玛神殿壁画与 17 世纪西藏近代绘画比较 | 第37-40页 |
| 一、与十世噶玛巴却英多吉的风格相比 | 第37-39页 |
| 二、与敏珠林寺壁画比较 | 第39页 |
| 三、与乃琼寺壁画比较 | 第39页 |
| 四、与《八千颂》木刻印版插图比较 | 第39-40页 |
| 第三节 对平措林寺壁画艺术风格形成产生影响的因素 | 第40-47页 |
| 一、后藏寺庙壁画的影响 | 第40-41页 |
| 二、钦则派传统风格的影响 | 第41-44页 |
| 三、多罗那他所倾心的印度风格的影响 | 第44页 |
| 四、关于拉堆艺术 | 第44-46页 |
| 五、汉地风格的影响 | 第46页 |
| 六、勉唐派的影响 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 本文作者论文发表情况 | 第50-51页 |
| 附录：图版 | 第51-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
