大时代普通人的生存写照与人文关怀--贾樟柯电影艺术论
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 导论 | 第10-12页 |
| 第一章 贾樟柯的创作历程及文化语境 | 第12-20页 |
| 一、贾樟柯生活经历 | 第12-15页 |
| (一) 乡土体验 | 第12-13页 |
| (二) 求学历程 | 第13-15页 |
| 二、贾樟柯电影的创作历程 | 第15-18页 |
| (一) 地下时期的电影 | 第15-16页 |
| (二) 浮出水面的电影 | 第16-18页 |
| 三、贾樟柯电影的影响策略——电影节路线 | 第18-20页 |
| 第二章 贾樟柯电影的文化内蕴 | 第20-36页 |
| 一、小城镇视阈下的个性记忆:历史与现实的诗意残缺 | 第20-23页 |
| (一) 小城电影大世界 | 第20-21页 |
| (二) 被消解的都市 | 第21-23页 |
| 二、人的关注:大时代普通人的生存写照 | 第23-27页 |
| (一) 时代的生存物语:普通人的生存状况透视 | 第23-24页 |
| (二) 青春的残酷物语:边缘人的边缘处境 | 第24-27页 |
| 三、贾樟柯电影中的物象 | 第27-31页 |
| (一) 三峡——沉默的巨人 | 第27-28页 |
| (二) 世界公园——浓缩的景观幻景 | 第28-29页 |
| (三) 电话号码与手机铃声——历史与个人的记忆 | 第29页 |
| (四) 歌舞厅与KTV包房——宣泄心中块垒的场所 | 第29页 |
| (五) 演艺剧团——青春的症候记忆 | 第29-30页 |
| (六) 电视机——传递时代大背景的媒介 | 第30-31页 |
| 四、二元对立的主题 | 第31-36页 |
| (一) 变化与固守 | 第32-33页 |
| (二) 找到与遗失 | 第33-34页 |
| (三) 现实与梦幻 | 第34-36页 |
| 第三章 贾樟柯电影的镜像分析 | 第36-53页 |
| 一、长镜头:对生存状况的问询 | 第36-40页 |
| 二、特写——关注细节、传递诗意 | 第40-42页 |
| 三、场面调度——突显富于表现力的画面 | 第42-47页 |
| (一) 演员调度——非职业演员的本色演出 | 第43-46页 |
| (二) 镜头调度:克制、单一、固定 | 第46-47页 |
| 四、电影音乐——纪实风格的构成元素 | 第47-51页 |
| (一) 贾樟柯电影中的音乐 | 第48-49页 |
| (二) 贾樟柯电影中的音乐人 | 第49-50页 |
| (三) 贾樟柯电影音乐的表意功能 | 第50-51页 |
| 五、人声:方言的运用彰显了"地域质感" | 第51-53页 |
| 第四章 贾樟柯电影的展望与期盼 | 第53-58页 |
| 一、艺术与市场的平衡 | 第53-55页 |
| 二、西方与本土的把握 | 第55-57页 |
| 三、影像意蕴的升华 | 第57-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-65页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
