| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 身体的认识:“雕塑” 的表现媒介 | 第9-17页 |
| ·作为生理存在的身体 | 第9-10页 |
| ·艺术范畴中的身体 | 第10-13页 |
| ·人体解剖学对艺术的影响 | 第11-12页 |
| ·人体美 | 第12-13页 |
| ·哲学领域的身体观 | 第13-15页 |
| ·虚假无知身体 | 第13-14页 |
| ·基源性身体 | 第14页 |
| ·欲望化身体 | 第14-15页 |
| ·当代文化中的身体 | 第15-17页 |
| ·人体艺术 | 第15-16页 |
| ·身体写作 | 第16页 |
| ·消费文化中的身体 | 第16-17页 |
| 第二章 变幻的角色:雕塑者与被雕塑者 | 第17-28页 |
| ·雕塑者的演绎 | 第17-20页 |
| ·空间的生成与功能的引发 | 第17-18页 |
| ·运动护具与身体共舞的动作空间 | 第18-19页 |
| ·舞蹈道具与身体完成共创的曲线 | 第19-20页 |
| ·仪态万方的肢体 | 第20页 |
| ·被雕塑的身体维度 | 第20-23页 |
| ·束腰衣的塑造 | 第21页 |
| ·缠足的畸形审美 | 第21-23页 |
| ·怪异铜圈的崇尚 | 第23页 |
| ·被修饰的物质身体 | 第23-28页 |
| ·身体表皮 | 第24-26页 |
| ·发式 | 第26-28页 |
| 第三章 凹与凸的服饰变奏 | 第28-36页 |
| ·服装的映衬 | 第28-29页 |
| ·体态与服装 | 第29-33页 |
| ·为显露形体美感产生 | 第30-31页 |
| ·隐匿身体自然外形轮廓 | 第31-32页 |
| ·夸大身体曲线 | 第32-33页 |
| ·保护身体而产生的服饰 | 第33-34页 |
| ·原始动力的驱使 | 第33页 |
| ·有记忆的艺术雕塑 | 第33-34页 |
| ·褶裥的美学与功能 | 第34-36页 |
| 第四章 基于身体产生的互动与思考:首饰的可能性的一些线索 | 第36-41页 |
| ·关于首饰 | 第36-37页 |
| ·关于首饰的思考 | 第37-41页 |
| ·片段与演绎——部件的直接移植 | 第37-38页 |
| ·空间与身体——功能作用的演绎与发展 | 第38-39页 |
| ·隐喻与转化——对语言的翻译与内涵借用 | 第39页 |
| ·情绪的冲击力——感知觉的触动 | 第39-41页 |
| 第五章 因身体而存在的艺术品:马乔里·希克的可穿戴雕塑 | 第41-49页 |
| ·因身体而存在 | 第41-43页 |
| ·灵感来源 | 第41-42页 |
| ·时代背景的孕育 | 第42页 |
| ·空间的有机组成 | 第42-43页 |
| ·对身体感官的考虑 | 第43-45页 |
| ·人体的直接接触 | 第43-44页 |
| ·形式的运动接触 | 第44-45页 |
| ·新颖的展示方式 | 第45-47页 |
| ·表演艺术 | 第45-46页 |
| ·活的艺术品 | 第46-47页 |
| ·服装、首饰与可穿戴雕塑 | 第47-49页 |
| ·服装抑或“可穿戴雕塑” | 第47页 |
| ·首饰抑或“可穿戴雕塑” | 第47-48页 |
| ·首饰与服装的关系 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考书目 | 第51页 |