现实 写实 真实--关于绘画真理观的讨论
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 第一节 写实绘画的困境 | 第7-8页 |
| 第二节 重返之思 | 第8-9页 |
| 第三节 绘画的真理观问题 | 第9-10页 |
| 第四节 论述框架 | 第10-12页 |
| 第一部分 写实主义在中国的蜕变 | 第12-29页 |
| 第一章 写实绘画的传播与引进 | 第13-16页 |
| 第一节“写真术”的传播 | 第13-14页 |
| 第二节“改良中国画之良方” | 第14-16页 |
| 第二章 现实题材的转换 | 第16-27页 |
| 第一节 现实主义渐趋主流 | 第16-18页 |
| 第二节 现实主义的嬗变 | 第18-22页 |
| 第三节 对前苏现实主义模式的突破 | 第22-25页 |
| 第四节 现实主义的学院化 | 第25-27页 |
| 第三章 现实世界的扭曲 | 第27-29页 |
| 第二部分 重返19 世纪的写实主义 | 第29-50页 |
| 第四章 库尔贝——当代生活的历史画 | 第30-40页 |
| 第一节 现实题材的主题性绘画 | 第30-35页 |
| 一、平民英雄 | 第30-32页 |
| 二、现实批判 | 第32-35页 |
| 第二节 画可见之物而非理想之物 | 第35-36页 |
| 第三节 “唯当代者方可入画” | 第36-40页 |
| 一、当代性 | 第36-38页 |
| 二、历史感 | 第38-40页 |
| 第五章 柯罗——风景中的视觉追问 | 第40-44页 |
| 第一节 画室里的风景画 | 第40-41页 |
| 第二节 风景中的视觉追问 | 第41-44页 |
| 一、技术与眼光 | 第41-42页 |
| 二、印象与感觉 | 第42-44页 |
| 第六章 求真求实——可见世界的再现 | 第44-46页 |
| 一、经验当下 | 第44-45页 |
| 二、实证观察 | 第45-46页 |
| 第七章 传统真理观与写实绘画 | 第46-50页 |
| 第一节 作为文艺复兴表现体系之延续的写实主义 | 第46-48页 |
| 第二节 写实绘画与符合论 | 第48-50页 |
| 第三部分 从写实到具象表现 | 第50-77页 |
| 第八章 写实绘画遭遇挑战——印象主义 | 第51-55页 |
| 一、户外写生与光色造型 | 第51-52页 |
| 二、新的主题与感觉形式 | 第52-55页 |
| 第九章 写实绘画的终结与绘画的新开端 | 第55-64页 |
| 一、现代艺术之父——塞尚 | 第55-60页 |
| 二、塞尚晚年绘画研究的新开端 | 第60-64页 |
| 第十章 贾科梅蒂的纯粹直观 | 第64-70页 |
| 第一节 真实感与相似性 | 第64-66页 |
| 第二节 空间与距离 | 第66-68页 |
| 第三节 抹去重来 | 第68-70页 |
| 第十一章 视觉真实的显现 | 第70-77页 |
| 第一节 “如其所是”地描绘 | 第70-73页 |
| 一、悬置成见 | 第70-72页 |
| 二、聆听式直观 | 第72-73页 |
| 第二节 意识构成 | 第73-75页 |
| 第三节 未完成状态 | 第75-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-82页 |
| 后记 | 第82页 |
