| 内容摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一章 霹雳布袋戏的艺术定位 | 第14-23页 |
| 第一节 霹雳布袋戏的艺术类型—偶动画 | 第14-16页 |
| 第二节 霹雳布袋戏的形式特色 | 第16-23页 |
| 一 以布袋戏戏偶作为演出的主体 | 第16-17页 |
| 二 戏偶的类型化与动作的模式化 | 第17-18页 |
| 三 人工布景和道具的广泛运用 | 第18-19页 |
| 四 依角色身份赋声的口白 | 第19-20页 |
| 五 曲风多变、分类精细的配乐 | 第20-21页 |
| 六 华丽炫目的画面 | 第21-23页 |
| 第二章 霹雳布袋戏的角色功能与叙事模式 | 第23-38页 |
| 第一节 霹雳布袋戏的角色功能 | 第24-35页 |
| 一 普洛普的“功能”理论 | 第24-25页 |
| 二 霹雳布袋戏的角色设置及其行为归类 | 第25-32页 |
| 三 霹雳布袋戏的人物动机设置 | 第32-35页 |
| 第二节 霹雳布袋戏的叙事模式 | 第35-38页 |
| 第三章 霹雳布袋戏的文化内涵：儒家文化的传承与扬弃 | 第38-49页 |
| 第一节 儒家文化概要 | 第39-41页 |
| 第二节 霹雳布袋戏中的民本思想与道德观念 | 第41-45页 |
| 一 推崇民本主义 | 第41-43页 |
| 二 重视道德价值 | 第43-45页 |
| 第三节 霹雳布袋戏中的儒家糟粕 | 第45-49页 |
| 一 崇拜圣人政治 | 第46-47页 |
| 二 宣扬愚忠思想 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |