当代中国工笔人物画中的色彩构成
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 1. 工笔人物画的色彩特点 | 第10-13页 |
| 1.1 传统工笔人物画的渊源 | 第10-11页 |
| 1.2 中国传统工笔人物画的色彩特征 | 第11-12页 |
| 1.3 当代工笔人物画的色彩特征 | 第12-13页 |
| 2. 色彩构成的理论体系 | 第13-15页 |
| 2.1 色彩构成理论概述 | 第13-14页 |
| 2.2 色彩构成体系的内容与研究目的 | 第14-15页 |
| 2.2.1 色彩构成体系的内容 | 第14页 |
| 2.2.2 色彩构成研究的意义 | 第14-15页 |
| 3. 色彩对比构成在工笔人物画中的运用 | 第15-32页 |
| 3.1 色相对比构成 | 第15-22页 |
| 3.1.1 同一色相对比应用 | 第16-17页 |
| 3.1.2 类似色相对比应用 | 第17-19页 |
| 3.1.3 对比色相应用 | 第19-21页 |
| 3.1.4 互补色相对比应用 | 第21-22页 |
| 3.2 明度对比构成 | 第22-27页 |
| 3.2.1 高明度调子的应用 | 第22-24页 |
| 3.2.2 中明度调子应用 | 第24-26页 |
| 3.2.3 低明度调子应用 | 第26-27页 |
| 3.3 纯度对比构成 | 第27-30页 |
| 3.3.1 低纯度与低纯度对比应用 | 第27-29页 |
| 3.3.2 低纯度为主与中纯度或高纯度的对比 | 第29页 |
| 3.3.3 高纯度色与中纯度色、低纯度色的组合 | 第29-30页 |
| 3.4 冷暖对比构成 | 第30-32页 |
| 4. 色彩调和构成在工笔人物画中的应用 | 第32-39页 |
| 4.1 共性调和 | 第33-37页 |
| 4.1.1 色相共性调和 | 第33-34页 |
| 4.1.2 明度共性调和 | 第34-35页 |
| 4.1.3 纯度调和 | 第35-36页 |
| 4.1.4 背景调和 | 第36-37页 |
| 4.2 运用面积因素进行调和 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 附件 | 第42-52页 |
