| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 1. 对李继开叙事性绘画研究的缘起及意义 | 第11-12页 |
| 2. 叙事性绘画在当代的研究现状 | 第12-13页 |
| 3. 关于“荒芜的风景”的相关讨论和界定 | 第13-14页 |
| 一. 李继开叙事性绘画的背景及内容 | 第14-25页 |
| 1. 社会转型下个人主义新趋势 | 第14-19页 |
| 1.1 从结构严密的宏大叙事转向符号化的个人标识 | 第15页 |
| 1.2 个体记忆改写集体记忆 | 第15-16页 |
| 1.3 自我伤痛的虚拟式表达 | 第16-17页 |
| 1.4 李继开对现实世界的个人化解释 | 第17-19页 |
| 2. 李继开个人心象的叙事性绘画 | 第19-25页 |
| 2.1 后现代主义叙事性绘画的影响 | 第19-20页 |
| 2.2 漫画视觉图像的吸收 | 第20-21页 |
| 2.3 新表现主义由内而外的的启迪 | 第21-25页 |
| 二. 李继开视觉图景的叙事性解读 | 第25-35页 |
| 1. 个人密境的虚构之源 | 第25-28页 |
| 1.1 显性的视觉来源—当下社会的间接经验 | 第26-27页 |
| 1.2 隐性的视觉来源—自我冥想产生的内心经验 | 第27-28页 |
| 2. 从“道具”追寻李继开的叙事性情感表达 | 第28-32页 |
| 2.1 小男孩、蘑菇、玩偶—“一个人”空虚、病态的日常琐事 | 第28-30页 |
| 2.2 火柴、骷髅、方盒子—个体生命的隐喻 | 第30-31页 |
| 2.3 枯木、废墟、拾荒者—孤独的人世风景 | 第31-32页 |
| 3. “荒芜的风景”的叙事手法 | 第32-35页 |
| 3.1 “自我回返”式的叙事角度 | 第33页 |
| 3.2 诗意的叙事情感 | 第33-35页 |
| 三. “荒芜的风景”的诗性 | 第35-47页 |
| 1. 时代变更下的文化情怀 | 第35-36页 |
| 1.1 感性的诉求欲望 | 第35-36页 |
| 1.2 个性化的社会性思考 | 第36页 |
| 2. “风景”的荒芜之象 | 第36-41页 |
| 2.1 《棉花》—游离的孤独个体 | 第37-38页 |
| 2.2 《拾荒者》—死寂般的荒野 | 第38-39页 |
| 2.3 《风景》—带有人类残存记忆的城市废墟 | 第39-41页 |
| 3. 荒芜基调的解读 | 第41-47页 |
| 3.1 灰色的精神意义 | 第41-42页 |
| 3.2 材料上的本真快感 | 第42-44页 |
| 3.3 “乱笔式”的线条和荒芜感的扩张 | 第44-45页 |
| 3.4 风景区的荒芜美感 | 第45-47页 |
| 四. 李继开人造景观图像的引申意义 | 第47-52页 |
| 1. 消费社会下被阉割的“自然人” | 第47-49页 |
| 1.1 精神上的荒芜感 | 第47-48页 |
| 1.2 原始生命力的丧失 | 第48-49页 |
| 2. 自我与社会的镜像 | 第49-52页 |
| 2.1 城市化进程中个人记忆与现实景象的冲突 | 第49-50页 |
| 2.2 经济全球化影响下的“城市衰败”现象 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 致谢 | 第57页 |