文化资本视角下昆曲的保护和传承--以3D昆曲动漫《粉墨宝贝》为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-23页 |
| 第一节 研究缘起 | 第9页 |
| 第二节 研究现状 | 第9-12页 |
| 一、国外相关研究的学术史梳理及研究动态 | 第10页 |
| 二、国内相关研究的学术史梳理及研究动态 | 第10-11页 |
| 三、国内外研究述评 | 第11-12页 |
| 第三节 理论综述 | 第12-20页 |
| 一、“文化资本”的由来 | 第12-18页 |
| (一) “资本的概念” | 第12-13页 |
| (二) 布迪厄的“资本”概念 | 第13-16页 |
| (三) 布迪厄之后的“文化资本” | 第16-18页 |
| 二、文化资源、文化产业、文化资源资本化 | 第18-20页 |
| (一) 文化资源 | 第18-19页 |
| (二) 文化产业 | 第19页 |
| (三) 文化资源资本化理论 | 第19-20页 |
| 第四节 研究设计 | 第20-23页 |
| 第一章 昆曲保护传承路径演化 | 第23-35页 |
| 第一节 昆曲保护和传承的一般做法 | 第23-26页 |
| 一、整理昆曲老艺人活的经验和昆剧团历史 | 第24页 |
| 二、古典原始文本和昆曲剧本的保管和出版 | 第24-25页 |
| 三、推进海内外昆曲信息的沟通和文化交流 | 第25页 |
| 四、昆曲多层次的人才梯队建设 | 第25-26页 |
| 第二节 “精英化生存”模式下的昆曲保护 | 第26-28页 |
| 一、作为精致艺术的昆曲 | 第26-27页 |
| 二、“精英化生存”模式下的文化资本解读 | 第27-28页 |
| 第三节 现代保护昆曲的路径 | 第28-32页 |
| 一、现代性转换:青春版《牡丹亭》 | 第28-29页 |
| 二、创新化传承:电影版昆曲《红楼梦》 | 第29-30页 |
| 三、“动漫+”的探索:3D动漫《粉墨宝贝》 | 第30-32页 |
| 第四节 “大众化生存”模式的昆曲传承 | 第32-35页 |
| 一、“大众化”的优势 | 第33-34页 |
| 二、昆曲“大众化”的趋势 | 第34-35页 |
| 第二章 昆曲的价值形态与资本化 | 第35-42页 |
| 第一节 昆曲价值形态 | 第35-36页 |
| 一、昆曲的符号价值 | 第35页 |
| 二、昆曲的文化价值 | 第35页 |
| 三、昆曲的经济价值 | 第35-36页 |
| 第二节 昆曲的价值形态与资本结合点 | 第36-38页 |
| 一、昆曲资本化的必然性 | 第36-37页 |
| 二、昆曲资本化运作的关键因素 | 第37-38页 |
| 第三节 资本化与昆曲保护传承 | 第38-42页 |
| 一、传播昆曲底蕴 | 第39页 |
| 二、提升昆曲的多元商业价值 | 第39-42页 |
| 第三章 文化资本与昆曲产业化 | 第42-53页 |
| 第一节 昆曲保护传承产业化模式 | 第42-46页 |
| 一、以“艺术+经济+技术”为支点的金字塔模型 | 第42-45页 |
| 二、“动漫+昆曲”的经营:多元化经营模式 | 第45-46页 |
| 第二节 昆曲资本化运作风险 | 第46-48页 |
| 一、制作成本高 | 第46-47页 |
| 二、需要构筑产业关联度 | 第47页 |
| 三、艺术与资本的矛盾 | 第47-48页 |
| 第三节 昆曲产业化运作路径 | 第48-53页 |
| 一、生产性保护:昆曲重生的必由之路 | 第48-49页 |
| 二、产业化过程:文化附加值是关键 | 第49-53页 |
| 第四章 3D昆曲动漫《粉墨宝贝》资本化分析 | 第53-62页 |
| 第一节 《粉墨宝贝》昆曲原真性解读 | 第53-59页 |
| 一、文学性 | 第53-54页 |
| 二、音乐性 | 第54-57页 |
| 三、程式化 | 第57-59页 |
| 第二节 3D昆曲动漫《粉墨宝贝》接受性分析 | 第59-60页 |
| 第三节 新媒体环境下昆曲的多元传播渠道 | 第60-62页 |
| 一、视频网站 | 第60-61页 |
| 二、社交平台 | 第61-62页 |
| 结语 | 第62-65页 |
| 参考文献 | 第65-69页 |
| 附录1 《走遍中国》“当动漫遇上昆曲”纪录片资料 | 第69-77页 |
| 附录2 动漫《粉墨宝贝》制作团队访谈提纲 | 第77-78页 |
| 附录3 《粉墨宝贝》动漫制作部分访谈记录 | 第78-83页 |
| 致谢 | 第83-84页 |
| 攻读学位期间的科研成果 | 第84-85页 |
| 一、论文 | 第84页 |
| 二、参与课题 | 第84-85页 |
