| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第8-20页 |
| 1.1 课题的提出 | 第8-9页 |
| 1.1.1 城市文化遗产保护运动的不断发展与深入 | 第8页 |
| 1.1.2 美术是城市文化遗产的重要组成部分 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第9页 |
| 1.3 研究的相关概念界定 | 第9-12页 |
| 1.3.1 美术 | 第9-10页 |
| 1.3.2 美术馆 | 第10页 |
| 1.3.3 城市文化遗产 | 第10-12页 |
| 1.4 研究现状综述 | 第12-16页 |
| 1.4.1 国内外城市文化遗产理论研究 | 第12-15页 |
| 1.4.2 有关西安城市文化遗产的研究 | 第15页 |
| 1.4.3 美术馆建筑研究现状 | 第15-16页 |
| 1.5 研究对象 | 第16页 |
| 1.6 研究方法 | 第16-18页 |
| 1.7 研究框架 | 第18-20页 |
| 2 西安地区美术及美术馆建筑的发展进程 | 第20-34页 |
| 2.1 西方及中国美术馆建筑的发展进程 | 第20-24页 |
| 2.1.1 西方美术馆的发展进程 | 第20-22页 |
| 2.1.2 中国美术馆的发展进程 | 第22-24页 |
| 2.2 西安美术及美术馆建筑的发展进程 | 第24-32页 |
| 2.2.1 深厚的文化底蕴与灿烂的艺术遗产 | 第24-26页 |
| 2.2.2 长安画派的建立与西安美术的初步发展 | 第26-28页 |
| 2.2.3 从阳春白雪到大众艺术 | 第28-30页 |
| 2.2.4 西安美术的蓬勃发展 | 第30-32页 |
| 2.3 本章小结 | 第32-34页 |
| 3 美术在西安城市中的存在方式 | 第34-60页 |
| 3.1 美术对于城市的作用 | 第34-36页 |
| 3.1.1 美术美化生活 | 第34页 |
| 3.1.2 美术表现社会文化、生活 | 第34-35页 |
| 3.1.3 美术辅翼社会道德 | 第35页 |
| 3.1.4 美术促进社会经济 | 第35页 |
| 3.1.5 美术是重要的城市遗产 | 第35-36页 |
| 3.2 美术馆是美术作用于城市的重要方式 | 第36页 |
| 3.3 西安地区美术馆建筑统计分析 | 第36-50页 |
| 3.4 美术遗产在西安的寄栖现状 | 第50-57页 |
| 3.4.1 繁荣兴盛的传统书画艺术 | 第50-53页 |
| 3.4.2 体现城市历史的美术文物 | 第53-54页 |
| 3.4.3 地域风格强烈的民间美术 | 第54页 |
| 3.4.4 哺育西安美术的西安美院 | 第54-55页 |
| 3.4.5 初具规模的当代艺术 | 第55-57页 |
| 3.5 本章小结 | 第57-60页 |
| 4 城市遗产视角下的西安美术馆建筑案例研究 | 第60-142页 |
| 4.1 美术馆建筑的城市遗产分析视角 | 第60-61页 |
| 4.2 以展示中国传统美术为主的美术馆建筑案例研究 | 第61-81页 |
| 4.2.1 长安画派之窗——何海霞美术馆 | 第61-72页 |
| 4.2.2 传统书画艺术的兴盛——湘子庙画廊街 | 第72-81页 |
| 4.3 以展示民间美术为主的美术馆建筑案例研究 | 第81-93页 |
| 4.3.1 农民画之乡——户县农民画展览馆 | 第81-93页 |
| 4.4 以展示美术文物为主的美术馆建筑案例研究 | 第93-99页 |
| 4.4.1 文化艺术的宝库——西安碑林博物馆 | 第93-99页 |
| 4.5 以展示当代艺术为主的美术馆建筑遗案例研究 | 第99-124页 |
| 4.5.1 致力于当代艺术的普及——西安美术馆 | 第99-112页 |
| 4.5.2 艺术与商业结合的尝试——西安当代美术馆（曼蒂广场） | 第112-124页 |
| 4.6 综合性美术馆建筑案例研究 | 第124-141页 |
| 4.6.1 陕西画坛的窗.——陕西美术博物馆 | 第124-135页 |
| 4.6.2 西安第一座现代美术馆建筑——陕西美术馆 | 第135-141页 |
| 4.7 本章小结 | 第141-142页 |
| 5 结论 | 第142-146页 |
| 5.1 研究结论 | 第142-144页 |
| 5.2 研究的不足 | 第144-146页 |
| 致谢 | 第146-148页 |
| 参考文献 | 第148-150页 |
| 图录 | 第150-154页 |
| 表录 | 第154页 |
