| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 研究目的 | 第8页 |
| 1.2 研究综述 | 第8-11页 |
| 2 李安电影剧本研究——感性、理性、知性三种审美情感的衍变 | 第11-30页 |
| 2.1 好莱坞的电影“三段式”结构在李安电影剧本中的运用 | 第11-13页 |
| 2.2 李安电影剧本分析——感性、理性、知性三种情感在电影人物中的具体表现 | 第13-29页 |
| 2.2.1 人物的情感变化在艺术电影中的具体表现 | 第13-21页 |
| 2.2.2 人物的情感变化在商业电影中的具体表现 | 第21-29页 |
| 2.3 李安电影剧本分析总结 | 第29-30页 |
| 3 感性、理性、知性三种情感在李安电影的叙事技巧与形式风格中的体现 | 第30-41页 |
| 3.1 镜头内的理性思考与感性抒发 | 第30-33页 |
| 3.1.1 远景，全景镜头的特殊运用 | 第30-31页 |
| 3.1.2 特写的感性抒发 | 第31-33页 |
| 3.2 中西合璧下音乐的双重性 | 第33-35页 |
| 3.3 场景设计与物件细节对电影中人物情感变化的影响 | 第35-41页 |
| 3.3.1 在不同场景空间中人物情感的变化 | 第35-37页 |
| 3.3.2 物件在细节中以及情节中的运用——感性与理性的延伸 | 第37-41页 |
| 4 李安电影的主题与感性、理性、知性的关系 | 第41-51页 |
| 4.1 感性、理性、知性 | 第41-43页 |
| 4.1.1 感性 | 第41页 |
| 4.1.2 理性 | 第41页 |
| 4.1.3 知性 | 第41-42页 |
| 4.1.4 知性与感性在电影中的存在方式 | 第42-43页 |
| 4.2 感性、理性、知性在李安电影中的表现形式 | 第43-49页 |
| 4.2.1 父权 | 第43-45页 |
| 4.2.2 性与欲望 | 第45-48页 |
| 4.2.3 存在的意义 | 第48-49页 |
| 4.3 李安自身的情感变化在电影中的表现 | 第49-51页 |
| 5 结语 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57-58页 |
| A. 参考影片 | 第57页 |
| B. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第57-58页 |
