从《红楼梦》看康乾时期戏曲文化
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题的动机与目的 | 第9页 |
| 二、研究对象的界定 | 第9-10页 |
| 三、研究的现状 | 第10-12页 |
| 四、研究方法与预期结果 | 第12-13页 |
| 第一章 从演出剧目看"花雅之争" | 第13-37页 |
| 第一节 剧目考证 | 第13-26页 |
| 第二节 从《红楼梦》中演剧看康乾时期花雅之争 | 第26-37页 |
| 一、康乾时期的剧坛背景 | 第27-28页 |
| 二、《红楼梦》中所反映的"花雅之争" | 第28-32页 |
| 三、作者曹雪芹对"花雅之争"的态度 | 第32-37页 |
| 第二章 从十二官看家班面貌 | 第37-61页 |
| 第一节 红楼十二官小传 | 第37-51页 |
| 一、龄官小传 | 第38-41页 |
| 二、芳官小传 | 第41-43页 |
| 三、藕官、药(药)官、蕊官小传 | 第43-46页 |
| 四、其他伶官小传 | 第46-51页 |
| 第二节 康乾时期的家班面貌 | 第51-61页 |
| 一、主人蓄养家班的条件及原由 | 第51-53页 |
| 二、家班的配置状况 | 第53-55页 |
| 三、家班伶人的悲剧命运 | 第55-61页 |
| 第三章 从男伶生活看"男风"现象 | 第61-75页 |
| 第一节 "男风"渊源及称呼 | 第61-63页 |
| 第二节 《红楼梦》中的描写的两位相公 | 第63-68页 |
| 一 蒋玉菡小传 | 第63-66页 |
| 二 柳湘莲小传 | 第66-68页 |
| 第三节 以相公为焦点看康乾时期的男风现象 | 第68-75页 |
| 一、王公贵族与相公 | 第69-70页 |
| 二、文士官员与相公 | 第70-72页 |
| 三、纨绔子弟与相公 | 第72-73页 |
| 四、康乾时期男风盛行的原因 | 第73-75页 |
| 第四章 从观众喜好看其审美品味 | 第75-100页 |
| 第一节 从元春看皇宫贵族对戏曲的审美追求 | 第76-83页 |
| 一、注重排场 | 第76-78页 |
| 二、严格的礼节程序 | 第78-81页 |
| 三、皇族们喜怒无常的观剧心态 | 第81-83页 |
| 第二节 从贾府观众看康乾时期观众群体 | 第83-100页 |
| 一、以贾母为首的享乐型观众 | 第84-87页 |
| 二、以王熙凤、薛宝钗为代表的功利型观众 | 第87-90页 |
| 三、以宝玉、黛玉为代表的痴迷型戏曲观众 | 第90-94页 |
| 四、以贾珍、薛蟠为首的庸俗型戏曲观众 | 第94-97页 |
| 五、以刘老老、丫鬟们为代表的旁观型戏曲观众 | 第97-100页 |
| 第五章 从演剧多样化看剧坛面貌 | 第100-109页 |
| 第一节 演戏缘由的多样化 | 第100-105页 |
| 一、迎驾演戏 | 第100-101页 |
| 二、人生礼仪演戏 | 第101-103页 |
| 三、节令演戏 | 第103-104页 |
| 四、酬神演戏 | 第104-105页 |
| 第二节 演剧场所多样化 | 第105-109页 |
| 一、园林演戏 | 第105-106页 |
| 二、堂会剧场 | 第106-108页 |
| 三、神庙剧场 | 第108-109页 |
| 结语 | 第109-111页 |
| 致谢 | 第111-113页 |
| 参考文献 | 第113-121页 |
| 附录 攻读硕士研究生期间发表的论文及获奖情况 | 第121页 |
