| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-12页 |
| 1.1 研究的问题与内容 | 第6-7页 |
| 1.2 研究的现状 | 第7-9页 |
| 1.3 主要的研究方法与思路 | 第9-10页 |
| 1.4 研究的意义 | 第10-11页 |
| 1.5 研究中的创新点 | 第11-12页 |
| 第一章 石涛与王原祁的人生轨迹与艺术生涯 | 第12-25页 |
| 1.1 石涛与王原祁的历史境遇 | 第12-14页 |
| 1.2 石涛与王原祁的艺术师承 | 第14-16页 |
| 1.3 董其昌之后的中国画及其与石涛和王原祁创作的关系 | 第16-17页 |
| 1.4 成法与无法：王原祁与石涛的绘画理论与实践 | 第17-24页 |
| 1.4.1 王原祁与石涛提倡的绘画理论 | 第18-19页 |
| 1.4.2 王原祁与石涛绘画中的程式 | 第19-22页 |
| 1.4.3 王原祁与石涛的笔墨实践 | 第22-24页 |
| 1.5 超越风格下的再思考 | 第24-25页 |
| 第二章 石涛与王原祁对后世的影响 | 第25-31页 |
| 2.1 扬州绘画与独创性艺术的滥觞：石涛与扬州八怪 | 第25-28页 |
| 2.2 北京画坛与传统美术教育的发展：王原祁之后的正统绘画 | 第28-30页 |
| 2.3 近代中国画的发展趋势：传统与创新的齐头并进 | 第30-31页 |
| 第三章 清初画坛“二元”格局对当代中国画创作的启示 | 第31-46页 |
| 3.1 当代中国画发展过程中传统面临的新问题 | 第32-34页 |
| 3.2 新文人画对传统的回归与创新 | 第34-39页 |
| 3.2.1 题材的复古与创造：新文人画与王原祁的绘画题材 | 第35-37页 |
| 3.2.2 笔墨结构语言的锤炼：新文人画与王原祁的笔墨实践 | 第37-38页 |
| 3.2.3 新文人画的地位与价值 | 第38-39页 |
| 3.3 实验水墨对传统的超越与坚守 | 第39-44页 |
| 3.3.1 绘画媒材与形式的超越：实验水墨与石涛的风格样式 | 第40-41页 |
| 3.3.2 图式的继承与发扬：实验水墨与石涛的文化血脉 | 第41-43页 |
| 3.3.3 实验水墨的地位与价值 | 第43-44页 |
| 3.4 在创造中回归：石涛与王原祁对中国画永恒的价值 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 学术著作 | 第48页 |
| 期刊论文 | 第48-49页 |
| 附录 | 第49页 |
