陕西关中地区狮形图像研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1. 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 研究的背景 | 第8-10页 |
| 1.1.1 时代背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 文化背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究的意义 | 第10-12页 |
| 1.3 研究的方法与框架 | 第12-16页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第12-14页 |
| 1.3.2 研究框架 | 第14-16页 |
| 2. 狮形图像艺术概况 | 第16-24页 |
| 2.1 狮形图像的概念 | 第16-17页 |
| 2.2 狮形图像历史渊源 | 第17-21页 |
| 2.3 狮的古代称谓考究 | 第21-24页 |
| 3. 雄浑刚劲的汉代关中石狮 | 第24-28页 |
| 3.1 狮形石兽的雕刻手法 | 第25页 |
| 3.2 狮形图像的原始兽性 | 第25-28页 |
| 4. 关中南北朝时期佛教题材的狮形图像 | 第28-42页 |
| 4.1 造像碑中的狮形图像 | 第28-38页 |
| 4.1.1 造像碑中圆雕形式的狮形图像 | 第29-31页 |
| 4.1.2 造像碑中浮雕式样的狮形图像 | 第31-35页 |
| 4.1.3 圆雕造像中的狮形图像 | 第35-38页 |
| 4.2 造像碑及圆雕造像的造型特点 | 第38-39页 |
| 4.3 造像碑及圆雕造像雕刻手法 | 第39-40页 |
| 4.4 狮形图像在南北朝的佛学意义 | 第40-42页 |
| 5. 关中唐陵石刻及三彩艺术中的狮形图像 | 第42-56页 |
| 5.1 陵墓石狮 | 第42-53页 |
| 5.1.1 “兽王风范”的行走式样 | 第43-46页 |
| 5.1.2 “忠心耿耿”的蹲坐式样 | 第46-47页 |
| 5.1.3 精雕细刻的面部 | 第47-51页 |
| 5.1.4 浑然天成的躯体 | 第51页 |
| 5.1.5 唐陵石狮雕刻手法 | 第51-53页 |
| 5.2 唐三彩艺术中的狮形图像 | 第53页 |
| 5.3 狮形图像在唐代的政治功能 | 第53-56页 |
| 6. 关中明清时期石狮及建筑构件中的狮形图像 | 第56-76页 |
| 6.1 门狮 | 第56-61页 |
| 6.1.1 石狮 | 第57-59页 |
| 6.1.2 铸铁狮 | 第59-60页 |
| 6.1.3 须弥座 | 第60-61页 |
| 6.2 建筑构件中其他类别狮形图像艺术形式 | 第61-72页 |
| 6.2.1 台基角石中的狮形图像 | 第61-63页 |
| 6.2.2 门枕石中的狮形图像 | 第63-64页 |
| 6.2.3 抱鼓石中的狮形图像 | 第64-65页 |
| 6.2.4 柱基中的狮形图像 | 第65-66页 |
| 6.2.5 影壁中的狮形图像 | 第66-67页 |
| 6.2.6 拴马桩中的狮形图像 | 第67-72页 |
| 6.3 狮形图像在明清时的民俗寓意 | 第72-73页 |
| 6.4 关中地区狮形图像与其它地区狮形图像比较 | 第73-76页 |
| 7. 结论 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 附录 | 第82-86页 |
| 图片索引 | 第82-85页 |
| 表格索引 | 第85-86页 |
| 攻读硕士学位期间 | 第86页 |
