| 学位论文的主要创新点 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 论文研究背景 | 第8页 |
| 1.2 研究的目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.3 论文框架 | 第9-10页 |
| 1.4 国内外相关领域现状 | 第10页 |
| 1.4.1 国内秀场编导的现状 | 第10页 |
| 1.4.2 国外秀场编导的现状 | 第10页 |
| 1.5 研究方法 | 第10-12页 |
| 第二章 概念 | 第12-14页 |
| 2.1 服装表演的概念 | 第12页 |
| 2.2 秀场编导的概念 | 第12-13页 |
| 2.3 秀场编导的工作职责 | 第13-14页 |
| 第三章 秀场编导在服装表演中的重要性 | 第14-30页 |
| 3.1 秀场编导与服装表演各部门之间的关系 | 第14-18页 |
| 3.1.1 秀场编导与服装设计师 | 第14-15页 |
| 3.1.2 秀场编导与舞美 | 第15-17页 |
| 3.1.3 秀场编导与音乐 | 第17页 |
| 3.1.4 秀场编导与妆容 | 第17页 |
| 3.1.5 秀场编导与媒体 | 第17-18页 |
| 3.1.6 秀场编导与模特 | 第18页 |
| 3.2 秀场编导在服装表演中的三个工作阶段 | 第18-28页 |
| 3.2.1 前期编导阶段 | 第18-21页 |
| 3.2.2 中期编导阶段 | 第21-27页 |
| 3.2.3 后期编导阶段 | 第27-28页 |
| 3.3 秀场编导在服装表演中的重要作用 | 第28-30页 |
| 第四章 从理论角度分析秀场编导对服装表演的影响 | 第30-36页 |
| 4.1 服装表演的功能 | 第30页 |
| 4.2 秀场编导帮助服装表演受众避免盲目从众 | 第30-31页 |
| 4.3 从马斯洛需求理论看秀场编导对服装表演的影响 | 第31-32页 |
| 4.4 从服装部分与整体的关系看秀场编导对服装表演的影响 | 第32-36页 |
| 第五章 从实际案例中对比分析秀场编导对服装表演的影响 | 第36-48页 |
| 5.1 北京国际时装周案例分析---“聚·见--宝鼎设计” | 第36-44页 |
| 5.2 北京大学生时装周案例分析---“艺·匠—西南大学专场” | 第44-46页 |
| 5.3 对比分析秀场编导对服装表演的重要影响 | 第46-47页 |
| 5.4 对比分析我国秀场编导存在的问题 | 第47-48页 |
| 第六章 毕业作品《返璞归真》设计说明 | 第48-62页 |
| 6.1 《返璞归真》服装设计说明 | 第48-54页 |
| 6.1.1 选题背景 | 第48页 |
| 6.1.2 灵感来源 | 第48-49页 |
| 6.1.3 效果及款式图确定 | 第49-50页 |
| 6.1.4 色彩选择 | 第50-51页 |
| 6.1.5 面料及辅料的选择 | 第51-52页 |
| 6.1.6 细节设计与表现 | 第52-53页 |
| 6.1.7 设计成衣效果 | 第53-54页 |
| 6.2 作为秀场编导策划《返璞归真》主题服装表演 | 第54-62页 |
| 6.2.1 确定主题 | 第54页 |
| 6.2.2 服装风格、演出主题确定表现形式 | 第54页 |
| 6.2.3 确定演出场地 | 第54-55页 |
| 6.2.4 根据服装风格、演出主题进行模特选择,服装分配 | 第55页 |
| 6.2.5 根据演出风格、服装风格进行舞台调度设计 | 第55-58页 |
| 6.2.6 根据服装风格、演出主题进行音乐的选编 | 第58-59页 |
| 6.2.7 根据服装风格、演出主题进行舞美设计 | 第59-60页 |
| 6.2.8 根据服装风格、演出主题进行妆面设计 | 第60-61页 |
| 6.2.9 确认演出流程 | 第61页 |
| 6.2.10 其他相关工作 | 第61-62页 |
| 第七章 总结与展望 | 第62-64页 |
| 7.1 论文总结 | 第62页 |
| 7.2 未来展望 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第66-68页 |
| 谢辞 | 第68页 |
