| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 序言 | 第8-9页 |
| 第一章 我与大师米罗的第一个对话：扎根本土 | 第9-11页 |
| 米罗对乡土民俗艺术的热爱 | 第9-10页 |
| 民间艺术是我创作的灵感来源 | 第10-11页 |
| 第二章 我与大师米罗的第二个对话：想象力 | 第11-13页 |
| 心灵的想象引导着米罗 | 第12页 |
| 1. 米罗对具象物体进行想象和再造 | 第12页 |
| 2. 超现实主义对米罗的影响 | 第12页 |
| 我的想象—美好生活的向往 | 第12-13页 |
| 1. 民间艺术的影响 | 第12-13页 |
| 2. 对主题的想象 | 第13页 |
| 不同的想象力 | 第13页 |
| 第三章 我与大师米罗的第三个对话：梦幻的诗意 | 第13-16页 |
| 米罗的梦幻诗意画面 | 第14-15页 |
| 1. 米罗的诗意画面使作品由繁琐向转向简洁 | 第14页 |
| 2. 文字的出现加强作品诗意的效果 | 第14页 |
| 3. 标题的出现加强画面的诗意 | 第14-15页 |
| 我的梦幻诗意画面 | 第15-16页 |
| 1. 简单的生活是为了实现美好的梦幻世界 | 第15页 |
| 2. 对美好生活的向往使我的绘画走向了梦幻世界 | 第15页 |
| 3. 画面的丰富处理加强诗意效果 | 第15-16页 |
| 不同的梦幻诗意画面 | 第16页 |
| 第四章 我与大师米罗的第四个对话:寓意和象征的表现手法 | 第16-18页 |
| 米罗作品中的寓意和象征 | 第16-17页 |
| 1. 逆向表达的寓意 | 第16-17页 |
| （1） 夜晚的象征寓意也是一种逆向表达的方式 | 第17页 |
| （2） 颜色的逆向表达与象征 | 第17页 |
| 2. 梯子的象征 | 第17页 |
| 3. 标题的隐喻 | 第17页 |
| 我的作品中的寓意和象征 | 第17-18页 |
| 1. 颜色的象征 | 第17-18页 |
| 2. 树的寓意和象征 | 第18页 |
| 不同的寓意和象征 | 第18页 |
| 1. 黑色 | 第18页 |
| 2. 反复 | 第18页 |
| 第五章 我与大师米罗的第五个对话:符号的出现 | 第18-22页 |
| 米罗作品中符号的出现 | 第19-20页 |
| 1. 想象力使作品中的具象向抽象转化 | 第19页 |
| 2. 梦幻诗意的绘画使画面出现简化 | 第19页 |
| 3. 梦幻诗意的绘画使抽象的图案走向符号化 | 第19页 |
| 4. 米罗将星星作为他的符号特征 | 第19-20页 |
| 我的作品中抽象符号的出现 | 第20-21页 |
| 1. 象形符号 | 第20页 |
| 2. 再造文字的符号 | 第20页 |
| 3. 从具体物体中抽出的符号后的再造画面 | 第20-21页 |
| 符号的出现过程不同 | 第21-22页 |
| 结论 | 第22页 |
| 参考文献 | 第22-23页 |
| 附图 | 第23-27页 |
| 后记 | 第27页 |