镜与像：木刻与鲁迅杂文叙事的同质元素
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、鲁迅与木刻 | 第11-17页 |
| (一) 木刻艺术对鲁迅审美心理的渗透 | 第11-13页 |
| (二) 鲁迅青年时期对木刻艺术的青睐 | 第13-15页 |
| (三) 鲁迅杂文与木刻的同构性关系 | 第15-17页 |
| 二、鲁迅杂文与木刻审美构造的相似性 | 第17-25页 |
| (一) “焦点式”的构图 | 第17-20页 |
| (二) “层层切入”的布局 | 第20-25页 |
| 三、鲁迅杂文中的色彩意蕴 | 第25-34页 |
| (一) 黑白固有色彩的交相辉映 | 第26-30页 |
| (二) 冷暖调系意象的交相并置 | 第30-34页 |
| 四、鲁迅杂文中的造型技巧 | 第34-44页 |
| (一) “特写”的造型艺术 | 第34-39页 |
| 1、眼睛的特写 | 第35-37页 |
| 2、眉毛的特写 | 第37页 |
| 3、鼻子的特写 | 第37-38页 |
| 4、嘴巴的特写 | 第38-39页 |
| (二) “速写”的勾勒手法 | 第39-44页 |
| 五、鲁迅杂文的言语策略与木刻版画的行刀技巧 | 第44-57页 |
| (一) “话不及”的含蓄美 | 第44-49页 |
| 1、标点符号与“锁话断语” | 第45-46页 |
| 2、反问形式与“隐而不宣” | 第46-48页 |
| 3、“全露出我的血肉”之前“戛然而止”的结尾 | 第48-49页 |
| (二) 重复性的节奏感 | 第49-53页 |
| (三) 炼字的“力之美” | 第53-57页 |
| 1、实词的独特配置 | 第53-55页 |
| 2、虚词的巧妙安排 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
