“四君子”绘画题材研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、研究背景 | 第8页 |
| 二、研究内容 | 第8页 |
| 三、研究方法 | 第8-9页 |
| 四、研究目的与意义 | 第9-11页 |
| 第一章 梅兰竹菊绘画题材发展概述 | 第11-21页 |
| 第一节 梅花题材绘画历史 | 第11-13页 |
| 第二节 兰竹题材绘画历史 | 第13-18页 |
| 第三节 菊花题材绘画历史 | 第18-21页 |
| 第二章 梅兰竹菊画论考述 | 第21-33页 |
| 第一节 梅花题材画论溯源 | 第21-24页 |
| 一、释仲仁《华光梅谱》 | 第21-22页 |
| 二、宋伯仁《梅花喜神谱》 | 第22-24页 |
| 第二节 兰竹题材画论辨析 | 第24-28页 |
| 一、沈心友《芥子园画谱·兰谱》 | 第24-25页 |
| 二、胡正言《十竹斋书画谱·兰谱》 | 第25-26页 |
| 三、李衍《竹谱详录》 | 第26-28页 |
| 第三节 菊花题材画论考述 | 第28-33页 |
| 一、范成大《范村菊谱》 | 第28-30页 |
| 二、王延格《菊谱》 | 第30-33页 |
| 第三章 梅兰竹菊题材代表性画家及其审美价值 | 第33-67页 |
| 第一节 梅花题材表现形式及审美价值 | 第33-40页 |
| 一、清雅空灵之梅——马远马麟 | 第33-35页 |
| 二、清秀雅致之梅——钱选 | 第35-36页 |
| 三、冷峻繁密之梅——王冕 | 第36-40页 |
| 第二节 兰花题材表现形式及审美价值 | 第40-50页 |
| 一、疏淡清绝之兰——郑思肖 | 第40-45页 |
| 二、高古典雅之兰——文徵明 | 第45-48页 |
| 三、豪迈遒劲之兰——李方膺 | 第48-50页 |
| 第三节 竹题材表现形式及审美价值 | 第50-62页 |
| 一、工整清秀之竹——柯九思 | 第50-56页 |
| 二、清寒娟秀之竹——倪瓒 | 第56-59页 |
| 三、坚韧苍润之竹——吴镇 | 第59-62页 |
| 第四节 菊花题材表现形式及审美价值 | 第62-67页 |
| —、柔美淡雅之菊——赵昌 | 第62-64页 |
| 二、鲜艳富丽之菊——吕纪 | 第64页 |
| 三、清雅明净之菊——恽寿平 | 第64-65页 |
| 四、古朴清淡之菊——胡慥 | 第65-67页 |
| 第四章 “四君子”题材的文化意蕴及当代发展 | 第67-79页 |
| 第—节 梅兰竹菊题材绘画与“比德”思想的关系 | 第67-72页 |
| 第二节 “四君子”精神对文人画家人格修为的影响 | 第72-75页 |
| 第三节 四君子题材绘画当代发展情况 | 第75-79页 |
| 结论 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-83页 |
| 攻读硕士学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
