| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第14-22页 |
| 1.1 课题来源 | 第14-15页 |
| 1.2 课题研究的目的和意义 | 第15页 |
| 1.3 国内外研究概况 | 第15-20页 |
| 1.3.1 国外研究概况 | 第16-17页 |
| 1.3.2 国内研究概况 | 第17-19页 |
| 1.3.3 对立的观点 | 第19-20页 |
| 1.4 论文的主要研究内容 | 第20-22页 |
| 第二章 从农家子弟到艺术院士——朱德群抽象艺术的形成过程 | 第22-80页 |
| 2.1 中国时期(1920-1955) | 第22-38页 |
| 2.1.1 青少年和求学时期 | 第22-25页 |
| 2.1.1.1 早期艺术教育 | 第22-23页 |
| 2.1.1.2 成长环境 | 第23-24页 |
| 2.1.1.3 求学经历 | 第24-25页 |
| 2.1.2 杭州艺专的学习和战争流亡生活 | 第25-31页 |
| 2.1.2.1 杭州艺专的专业教育 | 第25-29页 |
| 2.1.2.2 战争流亡生活 | 第29-31页 |
| 2.1.3 台北任教时期 | 第31-38页 |
| 2.1.3.1 台北时期任教与艺术活动 | 第31-32页 |
| 2.1.3.2 对塞尚的追随和八仙山的启示 | 第32-34页 |
| 2.1.3.3 台湾时期作品评析 | 第34-38页 |
| 2.2 法国时期(1955-2014) | 第38-80页 |
| 2.2.1 初到法国的转折期 | 第38-44页 |
| 2.2.1.1 巴黎艺术圈的融入 | 第38页 |
| 2.2.1.2 大茅屋画室与马蒂斯的影响 | 第38-39页 |
| 2.2.1.3 沙龙获奖与具象绘画的终止 | 第39-41页 |
| 2.2.1.4 巴黎具象时期作品评析 | 第41-44页 |
| 2.2.2 抽象绘画早期探索阶段 | 第44-55页 |
| 2.2.2.1 受斯埃塔尔影响转入抽象绘画 | 第44-46页 |
| 2.2.2.2 克利艺术的影响 | 第46-47页 |
| 2.2.2.3 “非定型”艺术的影响 | 第47-49页 |
| 2.2.2.4 抽象绘画早期探索阶段作品评析 | 第49-55页 |
| 2.2.3 抽象绘画中期转型阶段 | 第55-64页 |
| 2.2.3.1 书法练习的影响 | 第55-56页 |
| 2.2.3.2 水墨练习的影响 | 第56-59页 |
| 2.2.3.3 抽象绘画中期转型阶段作品评析 | 第59-64页 |
| 2.2.4 抽象绘画晚期成熟阶段 | 第64-76页 |
| 2.2.4.1 伦勃朗的影响 | 第64-65页 |
| 2.2.4.2 中国诗歌的影响 | 第65-68页 |
| 2.2.4.3 抽象绘画晚期成熟阶段作品评析 | 第68-76页 |
| 2.2.5 晚年生活与创作 | 第76-79页 |
| 2.2.5.1 与祖国的文化交流 | 第76-78页 |
| 2.2.5.2 荣获法兰西学院艺术院院士 | 第78-79页 |
| 2.2.6 晚年去世与评价 | 第79-80页 |
| 第三章 从唐宋精神到现代形式——朱德群抽象艺术的风格特征 | 第80-129页 |
| 3.1 视觉特征 | 第80-103页 |
| 3.1.1 造型——丰富多变的“书法式”点、线、面 | 第80-85页 |
| 3.1.1.1 丰富性 | 第80-82页 |
| 3.1.1.2 运动性 | 第82-83页 |
| 3.1.1.3 整体性 | 第83-85页 |
| 3.1.2 色彩——诗意的超验知觉 | 第85-89页 |
| 3.1.2.1 对比性 | 第85-86页 |
| 3.1.2.2 表现性 | 第86-87页 |
| 3.1.2.3 超验性 | 第87-89页 |
| 3.1.3 肌理——温柔敦厚“水墨”效果 | 第89-94页 |
| 3.1.3.1 水墨感 | 第89-91页 |
| 3.1.3.2 敦厚感 | 第91-93页 |
| 3.1.3.3 温柔感 | 第93-94页 |
| 3.1.4 空间——光之多维宇宙 | 第94-99页 |
| 3.1.4.1 光影性 | 第94-96页 |
| 3.1.4.2 多维性 | 第96-97页 |
| 3.1.4.3 融入性 | 第97-99页 |
| 3.1.5 构图——抽象山水 | 第99-103页 |
| 3.1.5.1 中心性 | 第99-100页 |
| 3.1.5.2 隐喻性 | 第100-101页 |
| 3.1.5.3 外延性 | 第101-103页 |
| 3.2 美学特征 | 第103-129页 |
| 3.2.1 和谐美——天人合一的哲学精神 | 第103-107页 |
| 3.2.1.1 “天人合一”思想 | 第103-105页 |
| 3.2.1.2 生命精神 | 第105-107页 |
| 3.2.2 虚实美——恍惚之玄 | 第107-112页 |
| 3.2.2.1 虚与“气”的宇宙 | 第107-110页 |
| 3.2.2.2 “玄”与阴阳之道 | 第110-112页 |
| 3.2.3 韵律美——书法中的乐感 | 第112-117页 |
| 3.2.3.1 书法之韵 | 第112-115页 |
| 3.2.3.2 时空一体 | 第115-117页 |
| 3.2.4 自然美——外师造化的观察方式 | 第117-123页 |
| 3.2.4.1 师法自然 | 第117-120页 |
| 3.2.4.2 感昭秩序 | 第120-123页 |
| 3.2.5 意境美——象外之象的境界 | 第123-129页 |
| 3.2.5.1 诗歌教化 | 第123-126页 |
| 3.2.5.2 象外之象 | 第126-129页 |
| 第四章 从中西融合到传统复兴——朱德群抽象艺术的杰出贡献 | 第129-172页 |
| 4.1 中西融合中的现代主义 | 第129-142页 |
| 4.1.1 中西融合的发展过程 | 第129-136页 |
| 4.1.1.1 时代背景 | 第129-132页 |
| 4.1.1.2 两种分歧 | 第132-134页 |
| 4.1.1.3 发展结果 | 第134-136页 |
| 4.1.2. 朱德群与中西融合 | 第136-142页 |
| 4.1.2.1 中西融合发展中的问题 | 第136-139页 |
| 4.1.2.2 朱德群对中西融合的发展 | 第139-142页 |
| 4.2 西方抽象中的东方意象 | 第142-157页 |
| 4.2.1 抽象主义绘画的发展状况 | 第142-147页 |
| 4.2.1.1 早期抽象艺术 | 第142-143页 |
| 4.2.1.2 抽象表现主义 | 第143-145页 |
| 4.2.1.3 欧洲"非定型艺术" | 第145-147页 |
| 4.2.2 朱德群与西方抽象艺术 | 第147-157页 |
| 4.2.2.1 西方抽象艺术发展中的问题 | 第147-149页 |
| 4.2.2.2 朱德群对西方抽象艺术的突破 | 第149-151页 |
| 4.2.2.3 抽象艺术运动中的其他华人画家 | 第151-157页 |
| 4.3 现代转化中的传统复兴 | 第157-172页 |
| 4.3.1 中国艺术精神的内涵与体现 | 第157-163页 |
| 4.3.1.1 思想根源 | 第157-160页 |
| 4.3.1.2 主要体现 | 第160-163页 |
| 4.3.2 朱德群与中国艺术精神 | 第163-172页 |
| 4.3.2.1 中国艺术精神发展中的问题 | 第163-166页 |
| 4.3.2.2 朱德群对于中国艺术精神的复兴与推广 | 第166-172页 |
| 第五章 结论与展望 | 第172-174页 |
| 参考文献 | 第174-179页 |
| 朱德群艺术年表 | 第179-191页 |
| 忆朱德群先生 | 第191-195页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第195-196页 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 | 第196-197页 |
| 致谢 | 第197-198页 |
