摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5页 |
1 绪论 | 第10-18页 |
1.1 本课题研究缘起 | 第10页 |
1.2 本课题的研究动态 | 第10-13页 |
1.2.1 国外研究动态 | 第10-12页 |
1.2.2 国内研究动态 | 第12-13页 |
1.3 本课题的研究目的和意义 | 第13页 |
1.3.1 本课题研究目的 | 第13页 |
1.3.2 本课题研究意义 | 第13页 |
1.4 本课题的研究方法 | 第13-15页 |
1.5 本课题研究内容及框架 | 第15-17页 |
1.5.1 研究内容 | 第15-16页 |
1.5.2 研究框架 | 第16-17页 |
1.6 本课题研究创新点 | 第17-18页 |
2 非物质文化遗产凤翔泥塑概述 | 第18-22页 |
2.1 非物质文化遗产的概念及界定 | 第18-19页 |
2.1.1 联合国教科文组织给出的概念 | 第18页 |
2.1.2 中国土壤下的《保护非物质文化遗产公约》 | 第18-19页 |
2.2 非物质文化遗产凤翔泥塑的历史成因 | 第19-20页 |
2.3 凤翔泥塑作为非物质文化遗产的现况 | 第20-21页 |
2.4 本章小结 | 第21-22页 |
3 非物质文化遗产凤翔泥塑发展综述 | 第22-38页 |
3.1 凤翔泥塑历史渊源 | 第22-29页 |
3.1.1 起源环境 | 第22-25页 |
3.1.2 关于起源的几种说法 | 第25-26页 |
3.1.3 凤翔泥塑发展历程 | 第26-29页 |
3.2 凤翔泥塑传承人的传承发展 | 第29-34页 |
3.3 与凤翔泥塑有关的诗词、俚语等 | 第34-36页 |
3.4 本章小结 | 第36-38页 |
4 非物质文化遗产凤翔泥塑发展现状 | 第38-50页 |
4.1 凤翔泥塑实地调研及问题发现 | 第38-42页 |
4.2 传承现状及传承人研究 | 第42-44页 |
4.2.1 传承现状 | 第42-43页 |
4.2.2 凤翔泥塑传承人的创作创新与区别 | 第43-44页 |
4.2.3 凤翔泥塑传承人间的竞争与合作 | 第44页 |
4.3 传承模式 | 第44-45页 |
4.3.1 家族传承 | 第44-45页 |
4.3.2 师徒传承 | 第45页 |
4.3.3 其它传承模式 | 第45页 |
4.4 传承媒介 | 第45-46页 |
4.4.1 言传身教 | 第45-46页 |
4.4.2 文字记录 | 第46页 |
4.5 凤翔泥塑的保护现状与建议 | 第46-49页 |
4.5.1 凤翔泥塑的保护现状及问题 | 第46-47页 |
4.5.2 解决问题的方法 | 第47-49页 |
4.6 本章小结 | 第49-50页 |
5 非物质文化遗产凤翔泥塑文化艺术特征的发展 | 第50-60页 |
5.1 色彩方面的发展 | 第50-53页 |
5.2 造型方面的发展 | 第53-56页 |
5.3 图案纹样的发展 | 第56页 |
5.4 用途的变化发展 | 第56-57页 |
5.5 工艺流程及材料的变化发展 | 第57-58页 |
5.6 本章小结 | 第58-60页 |
6 凤翔泥塑文化创新研究及产品开发 | 第60-80页 |
6.1 故宫博物院和台湾非物质文化遗产保护的经验 | 第60-62页 |
6.1.1 故宫博物院文化创新产品开发经验借鉴 | 第60-62页 |
6.1.2 台湾非物质文化遗产保护经验借鉴 | 第62页 |
6.2 设计开发凤翔泥塑文化创新产品的意义 | 第62-63页 |
6.3 凤翔泥塑文化创新产品开发的构想 | 第63页 |
6.4 凤翔泥塑语言形式的创新研究 | 第63-67页 |
6.4.1 传统纹样与现代元素相结合的创新 | 第63-65页 |
6.4.2 民间色彩与流行趋势相结合的创新 | 第65-66页 |
6.4.3 凤翔泥塑表现形态的创新 | 第66-67页 |
6.5 凤翔泥塑文化创新产品实用功能的创新研究 | 第67-68页 |
6.6 凤翔泥塑文化创新产品实践开发案例展示 | 第68-80页 |
7 结论 | 第80-82页 |
7.1 研究总结 | 第80页 |
7.2 有待进一步研究的问题 | 第80-82页 |
参考文献 | 第82-86页 |
作者攻读学位期间发表学术论文清单 | 第86-88页 |
攻读学位期间参与的科研项目 | 第88-90页 |
致谢 | 第90页 |