| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 一、 研究内容及方法 | 第9-10页 |
| 二、 选题背景与文献综述 | 第10-11页 |
| 三、 研究现状与选题意义 | 第11-13页 |
| 第一章 德国新表现主义绘画的滥觞与流变 | 第13-21页 |
| 第一节 德国新表现主义绘画的起源 | 第13-16页 |
| 一、 德国新表现主义绘画产生的历史背景 | 第13-14页 |
| 二、 德国新表现主义绘画产生的文化背景 | 第14-15页 |
| 三、 德国新表现主义的发展与叛逆 | 第15-16页 |
| 第二节 德国新表现主义绘画的概析 | 第16-21页 |
| 一、 德国新表现主义绘画的艺术风格 | 第16-17页 |
| 二、 德国新表现主义主要代表画家之分析 | 第17-21页 |
| 第二章 中国绘画对新表现主义的继承与革新 | 第21-29页 |
| 第一节 新表现主义在中国的发展 | 第21-23页 |
| 第二节 中国当代表现性油画家的艺术理念与艺术语言 | 第23-29页 |
| 一、 马路：新表现主义的先驱者 | 第23页 |
| 二、 许江：集新派表现与中国传统于一己之身 | 第23-24页 |
| 三、 周春芽：于油画创作中将新表现主义与水墨技法相结合 | 第24-25页 |
| 四、 谭平：于新表现主义油画创作中寻求心理与社会的结合点 | 第25页 |
| 五、 曾梵志：符号化的原始风格 | 第25-26页 |
| 六、 徐晓燕：油画创作由抒怀性向观念性的转变 | 第26-27页 |
| 七、 张国龙：以新表现主义为基调，表达中国之意境 | 第27-29页 |
| 第三章 德国新表现主义绘画对当代中国油画的影响 | 第29-41页 |
| 第一节 德国新表现主义在中国转化后的发展 | 第29-31页 |
| 一、 中国油画中新表现主义在形式上的转化 | 第29-31页 |
| 二、 新表现主义丰富中国油画的创作经验 | 第31页 |
| 第二节 德国新表现主义绘画在中国本土的“再现” | 第31-34页 |
| 一、 中国新主义油画在形式上的自由选择性 | 第32-33页 |
| 二、 新表现主义在中国发展的方向 | 第33-34页 |
| 第三节 德国新表现主义绘画对中国油画的影响 | 第34-35页 |
| 一、 新表现主义绘画在中国发展的局限性 | 第34-35页 |
| 二、 中国新表现性绘画“重现”后的深思 | 第35页 |
| 第四节 德国新表现主义绘画影响中国绘画的主要因素 | 第35-38页 |
| 一、 客观因素：中国的绘画面临着“原创性”力量的枯竭 | 第35-36页 |
| 二、 主观因素：中国艺术家对德国新表现艺术的向往 | 第36页 |
| 三、 国内美术界对“现实主义”正统性的质疑 | 第36-38页 |
| 第五节 “中西合璧”对中国当代油画创作的启示 | 第38-41页 |
| 结论 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
