| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 1、研究背景 | 第7页 |
| 2、研究目的与意义 | 第7-8页 |
| 3、研究现状 | 第8-9页 |
| 4、研究方法与框架 | 第9-10页 |
| 5、本章小结 | 第10-11页 |
| 第一章、透明与非透明 | 第11-15页 |
| 1.1、透明与非透明的定义 | 第11页 |
| 1.2、透明性概念 | 第11-13页 |
| 1.2.1、物理透明性和现象透明性 | 第12-13页 |
| 1.2.2、建筑透明性理论 | 第13页 |
| 1.3、建筑透明材料语言对首饰设计的影响 | 第13-14页 |
| 1.4、透明性在首饰设计中的意义 | 第14页 |
| 1.5、本章小结 | 第14-15页 |
| 第二章、透明材料 | 第15-19页 |
| 2.1、首饰中可应用的透明材料 | 第15-17页 |
| 2.1.1、透明聚合物 | 第15-16页 |
| 2.1.2、透明氧化物 | 第16页 |
| 2.1.3、透明矿物 | 第16-17页 |
| 2.2、透明材料的特性 | 第17-18页 |
| 2.2.1、材料的物理特性 | 第17页 |
| 2.2.2、材料的力学特性 | 第17-18页 |
| 2.3、本章小结 | 第18-19页 |
| 第三章、首饰中透明材料的美学与心理 | 第19-23页 |
| 3.1、透明材料的心理 | 第19-20页 |
| 3.2、透明材料在首饰中的美学感知 | 第20-21页 |
| 3.3、透明材料的光影色彩设计 | 第21-22页 |
| 3.4、本章小结 | 第22-23页 |
| 第四章、透明材料在首饰设计中的应用研究 | 第23-47页 |
| 4.1、有机玻璃亚克力首饰设计 | 第23-26页 |
| 4.1.1、有机玻璃亚克力首饰设计案例 | 第23-24页 |
| 4.1.2、加工工艺和染色技法分析 | 第24-26页 |
| 4.2、透明树脂材质首饰设计 | 第26-32页 |
| 4.2.1、透明树脂材质首饰设计案例 | 第26-28页 |
| 4.2.2、工具及制作工艺流程 | 第28-32页 |
| 4.3、透明纤维材质首饰设计 | 第32-35页 |
| 4.3.1、透明纤维材质首饰设计案例 | 第32-33页 |
| 4.3.2、光导纤维首饰设计及制作流程 | 第33-35页 |
| 4.4、透明塑料材质首饰设计 | 第35-41页 |
| 4.4.1、透明塑料材质首饰设计案例 | 第35-37页 |
| 4.4.2、加工工艺及制作流程 | 第37-39页 |
| 4.4.3、日本Kanzashi透明发簪制作工艺分析 | 第39-41页 |
| 4.5、透明橡胶硅胶材质首饰设计 | 第41-43页 |
| 4.6、玻璃材质首饰设计 | 第43-47页 |
| 4.6.1、玻璃材质首饰设计案例 | 第43-45页 |
| 4.6.2、灯工玻璃首饰制作工艺流程 | 第45-47页 |
| 第五章、透明材料的自主探索与作品设计 | 第47-69页 |
| 5.1、《人体糖画》树脂色彩与人文设计 | 第47-52页 |
| 5.2、《风水》透明材料与风水玄学设计 | 第52-55页 |
| 5.3、《动态花鸟》现代菲林与传统花鸟元素运用 | 第55-59页 |
| 5.4、《滴水禅心》木质与透明树脂的结合应用 | 第59-62页 |
| 5.5、《山水涧》、《南》金属工艺与透明材料设计 | 第62-66页 |
| 5.5.1、《山水涧》金属炸珠工艺与透明材料 | 第62-64页 |
| 5.5.2、《南》金属镂空镶嵌透明材料 | 第64-66页 |
| 5.6、《生命本源》透明材质的色彩叠层设计 | 第66-68页 |
| 5.7、《一念之间》事物的两面性设计 | 第68-69页 |
| 第六章、结语 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-72页 |
| 作者简介 | 第72页 |