狂狷精神之于明代中后期绘画的影响--以徐渭、陈洪绶为例
| 摘要 | 第6-8页 |
| abstract | 第8-11页 |
| 引言 | 第12-14页 |
| 第一章“狂狷”释义 | 第14-25页 |
| 一、“狂狷”概念的提出 | 第14-15页 |
| 二、“中行”之义 | 第15-16页 |
| 三、“狂狷”之义 | 第16-18页 |
| 四、“中行”“狂”“狷”三者之关联 | 第18-22页 |
| 五、“狂狷”与“乡原”之辨 | 第22-25页 |
| 第二章 狂狷思想的哲学依据 | 第25-37页 |
| 一、儒学与大一统帝国 | 第25-27页 |
| 二、“狂狷”非“狂诞”——魏晋士人的反儒倾向 | 第27-28页 |
| 三、新儒学的基础——常识理性的产生 | 第28-29页 |
| 四、儒学的新形态——“宋明理学” | 第29-30页 |
| 五、狂狷精神的释放——“阳明心学” | 第30-37页 |
| 第三章 狂怪风格的开拓者——徐渭 | 第37-53页 |
| 一、徐渭的生平简述 | 第37页 |
| 二、徐渭的师承及其思想渊源 | 第37-40页 |
| 三、徐渭的哲学观念 | 第40-43页 |
| 四、徐渭的狂狷个性 | 第43-44页 |
| 五、徐渭的绘画 | 第44-53页 |
| 第四章 狂怪风格的开拓者——陈洪绶 | 第53-106页 |
| 一、陈洪绶所处地域、时代和哲学背景 | 第53-58页 |
| 二、陈洪绶的出生及家事 | 第58-60页 |
| 三、陈洪绶的师承与交游 | 第60-68页 |
| 四、“甲申之变”对陈洪绶的刺激 | 第68-73页 |
| 五、陈洪绶的狂狷个性 | 第73-94页 |
| 六、陈洪绶的绘画 | 第94-106页 |
| 结论 | 第106-108页 |
| 参考文献 | 第108-112页 |
| 后记 | 第112-113页 |
