| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 主要研究内容 | 第9-10页 |
| 1.2 研究方案 | 第10-12页 |
| 第2章 侯一民壁画创作中现实主义风格形成原因 | 第12-22页 |
| 2.1 侯一民绘画发展道路 | 第12-16页 |
| 2.1.1 解放前的艺术道路 | 第12页 |
| 2.1.2 在中央美术学院时期 | 第12-15页 |
| 2.1.3 90 年代后的壁画事业 | 第15-16页 |
| 2.2 侯一民现实主义壁画风格的形成 | 第16-21页 |
| 2.2.1 徐悲鸿现实主义的影响 | 第16-17页 |
| 2.2.2 历史题材绘画的影响 | 第17-20页 |
| 2.2.3 改革开放新时代的影响 | 第20-21页 |
| 2.3 本章小结 | 第21-22页 |
| 第3章 侯一民壁画创作中现实主义风格的基本特征 | 第22-44页 |
| 3.1 侯一民壁画创作中现实主义的真实性 | 第22-28页 |
| 3.1.1 《血肉长城》铸就历史的真实性 | 第22-24页 |
| 3.1.2 《百花齐放》群众情感的真实性 | 第24-25页 |
| 3.1.3 《抗震壮歌》显示社会的真实性 | 第25-28页 |
| 3.2 侯一民壁画创作中现实主义的典型性 | 第28-36页 |
| 3.2.1 《东方文明》的典型性 | 第29-32页 |
| 3.2.2 《中国古代体育》典型性 | 第32-33页 |
| 3.2.3 《丝路情》的典型性 | 第33-34页 |
| 3.2.4 《中国医学》的典型性 | 第34-36页 |
| 3.3 侯一民壁画创作中现实主义表现手法的多样性 | 第36-42页 |
| 3.3.1 传统绘画的表现手法 | 第37-39页 |
| 3.3.2 石刻壁雕的表现手法 | 第39页 |
| 3.3.3 高温陶瓷的表现手法 | 第39-40页 |
| 3.3.4 现代毛织的表现手法 | 第40-42页 |
| 3.4 本章小结 | 第42-44页 |
| 第4章 侯一民壁画创作中现实主义风格的功能及影响 | 第44-51页 |
| 4.1 侯一民壁画创作中现实主义风格的功能 | 第44-47页 |
| 4.1.1 候一民的壁画体现了艺术为人民服务的功能 | 第44-45页 |
| 4.1.2 候一民的壁画服务于政治的功能 | 第45-47页 |
| 4.1.3 候一民的壁画弘扬民族精神 | 第47页 |
| 4.2 侯一民壁画创作中现实主义风格的影响 | 第47-50页 |
| 4.2.1 对群众提高壁画认识的影响 | 第48-49页 |
| 4.2.2 对壁画教育教学的影响 | 第49-50页 |
| 4.3 本章小结 | 第50-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录A 采访记录 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 导师简介 | 第57-59页 |
| 作者简介 | 第59-60页 |
| 学位论文数据集 | 第60页 |