融合转向—符号化语言在多元化时代的跨媒材实践
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| ·研究的目的与意义 | 第8页 |
| ·研究背景 | 第8-9页 |
| ·研究的内容与框架 | 第9-12页 |
| ·论文研究的主要内容 | 第9-11页 |
| ·论文的框架结构 | 第11-12页 |
| 2 符号化语言的基本概况 | 第12-17页 |
| ·符号语言形成的背景 | 第12-13页 |
| ·苏珊·朗格的符号学理论 | 第13-15页 |
| ·符号的定义 | 第13-14页 |
| ·艺术符号的特征 | 第14-15页 |
| ·艺术中的符号 | 第15页 |
| ·符号化语言的内容 | 第15-17页 |
| ·高效的视觉语言 | 第15-16页 |
| ·审美形式 | 第16-17页 |
| 3 媒材综合应用和表现 | 第17-20页 |
| ·传统媒材的变革和新媒材的产生 | 第17-20页 |
| ·传统媒材的变革 | 第17-18页 |
| ·新媒材的产生 | 第18-20页 |
| 4 符号化语言在跨媒材中的实践 | 第20-41页 |
| ·艺术中的符号所表达的情感 | 第20-24页 |
| ·内心情感 | 第20-22页 |
| ·"发现"与"重构" | 第22-24页 |
| ·中国当代艺术中的符号及其反映的时代特征 | 第24-29页 |
| ·"瞬间"——"片段" | 第24页 |
| ·"新生代"艺术中的符号 | 第24-27页 |
| ·"政治波普"中的符号 | 第27-29页 |
| ·媒材之间相互融合 | 第29-34页 |
| ·物质属性 | 第29-32页 |
| ·技巧性 | 第32-33页 |
| ·延展性 | 第33-34页 |
| ·符号化语言在跨媒材中的表现特征 | 第34-41页 |
| ·直接挪用式 | 第34-37页 |
| ·置换式 | 第37-38页 |
| ·转化重构式 | 第38-39页 |
| ·精神属性和文化属性 | 第39-41页 |
| 5 个人的毕业创作 | 第41-46页 |
| ·作品本身力度的强化 | 第41页 |
| ·二维向三维的扩张 | 第41页 |
| ·基于材料的绘画试验 | 第41-42页 |
| ·探索新的表现空间 | 第42-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
