| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-17页 |
| 1.1 研究现状及本文选题目的 | 第11-14页 |
| 1.2 基本概念和研究方法说明 | 第14-17页 |
| 1.2.1 合笔画的定义 | 第14-15页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第15-17页 |
| 第2章 合笔画的历史现象发展研究 | 第17-28页 |
| 2.1 唐五代时期自发的工艺技术交流汇合 | 第17-18页 |
| 2.2 元之后有意识地标榜文人风趣相合 | 第18-21页 |
| 2.3 明清之际宫廷艺术中的“文化策略性”合笔 | 第21-23页 |
| 2.4 民国至近现代多元化因素下的社会整合 | 第23-28页 |
| 第3章 合笔画现象的形式分类 | 第28-45页 |
| 3.1 时间和空间特征的传统合笔画形式分类 | 第28-35页 |
| 3.1.1 分工合作 | 第28-29页 |
| 3.1.2 诗书画合一 | 第29-32页 |
| 3.1.3 隔空对“画”与隔代传“画” | 第32-34页 |
| 3.1.4 中西合璧 | 第34-35页 |
| 3.2 材料和技术特征的近现代合笔画形式分类 | 第35-45页 |
| 3.2.1 社团集群展览 | 第35-37页 |
| 3.2.2 集各家之大成的书画格景扇 | 第37-40页 |
| 3.2.3 主题性宣传创作的“合作化” | 第40-45页 |
| 第4章 从艺术风格学和符号学角度看合笔画现象中个人符号和画面风格的整合关系 | 第45-58页 |
| 4.1 线描与图绘的分工与融合 | 第45-48页 |
| 4.2 人像风格与点景风格的分布与调和 | 第48-52页 |
| 4.3 笔墨意趣中多样性的统一与同一性的统一 | 第52-58页 |
| 第5章 从艺术社会学的角度看合笔画中个人意识与集体意识的博弈关系 | 第58-66页 |
| 5.1 无意识的冲突——传统文人雅集中的合笔画 | 第58-61页 |
| 5.2 有意识的融合——近代美术社团与集群中的合笔创作 | 第61-63页 |
| 5.3 从传统走向多元整合的合笔画文化现象分析 | 第63-66页 |
| 5.3.1“命题式”合笔创作 | 第64-65页 |
| 5.3.2“写实主义”与实景描绘 | 第65-66页 |
| 第6章结论 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 附录 | 第70-84页 |
| 后记 | 第84-85页 |
| 攻读硕士学位期间论文发表及科研情况 | 第85页 |
