| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 第一章 山水画中“屋木”概述 | 第13-21页 |
| 1.1 山水画中点景“屋木”的界定 | 第13-14页 |
| 1.2 界画中的“屋木”形象 | 第14-15页 |
| 1.3 山水画中“屋木”的表现以及所蕴含的精神追求 | 第15-19页 |
| 1.3.1 山水画中避世隐居、净化心灵的“生活型”屋木形象 | 第15-17页 |
| 1.3.2 山水画中内敛含蓄、萧瑟静穆的“宗教型”屋木形象 | 第17-18页 |
| 1.3.3 山水画中游山玩水、陶冶情操的“赏憩型”屋木形象 | 第18-19页 |
| 1.4 屋木在山水画中所起到的审美价值和题材作用 | 第19-21页 |
| 第二章“屋木”在宋元山水画中的空间形态构建及在画面中的作用 | 第21-31页 |
| 2.1“屋木”在宋元山水画中的空间路径营造形式 | 第21-25页 |
| 2.1.1 点睛之美的“单一”形式 | 第22-23页 |
| 2.1.2 迂回之美的“分列”形式 | 第23-24页 |
| 2.1.3 错落之美的“呼应”形式 | 第24-25页 |
| 2.2“屋木”形象对宋元山水画画面构图的影响 | 第25-29页 |
| 2.3“屋木”形象对宋元山水画画面意境营造的影响 | 第29-31页 |
| 第三章 宋元山水画中“屋木”基址环境的客观经营 | 第31-39页 |
| 3.1 宋元山水画中“屋木”基址环境选择的思想渊源 | 第31-34页 |
| 3.1.1 中国传统的风水文化对“屋木”选址的影响 | 第31-32页 |
| 3.1.2 文人士大夫思想对“屋木”选址的影响 | 第32-33页 |
| 3.1.3 可游可居的山水意象对“屋木”选址的影响 | 第33-34页 |
| 3.2“屋木”在宋元山水画中的构建布局以及和周边景物的关系 | 第34-39页 |
| 3.2.1 依山就势，顺应地形 | 第35-36页 |
| 3.2.2 善于借纳，匠心独运 | 第36-37页 |
| 3.2.3 近水楼台，借景而成 | 第37-39页 |
| 第四章 儒、道思想对宋元山水画中“屋木”构建的影响 | 第39-46页 |
| 4.1 儒家思想对宋元山水画中“屋木”构建的影响 | 第39-41页 |
| 4.1.1“礼乐”思想的渗透与影响 | 第39-40页 |
| 4.1.2“和”思想的引导作用 | 第40-41页 |
| 4.2 道家思想对宋元山水画中“屋木”构建的影响 | 第41-46页 |
| 4.2.1 对“逸”之意境之美的追求 | 第42-43页 |
| 4.2.2“天人合一”宇宙观的启迪作用 | 第43-46页 |
| 第五章 宋元山水画中的“屋木”形象与审美追求对后世的影响 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 在读期间公开发表的论文 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
