| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 选题背景及研究意义 | 第10-14页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第10-13页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第13-14页 |
| 1.2 研究方法及论文结构 | 第14-16页 |
| 1.2.1 研究内容及方法 | 第14-15页 |
| 1.2.2 论文结构 | 第15-16页 |
| 第２章 后印象主义绘画与中国油画风景创作的关系 | 第16-24页 |
| 2.1 后印象主义绘画 | 第16-19页 |
| 2.1.1 后印象主义绘画的定义、产生和发展 | 第16-18页 |
| 2.1.2 后印象主义绘画理念的概述 | 第18-19页 |
| 2.2 中国油画风景创作的发展及现状 | 第19-23页 |
| 2.2.1 中国油画风景创作的发展 | 第19-21页 |
| 2.2.2 中国油画风景创作的现状 | 第21-23页 |
| 2.3 后印象主义绘画与中国油画风景创作的关系 | 第23-24页 |
| 第3章 后印象主义绘画对当代中国油画风景创作的影响 | 第24-36页 |
| 3.1 在学术因素上的几点影响 | 第24-32页 |
| 3.1.1 在选材和表达目的方面的影响 | 第24-26页 |
| 3.1.2 在色彩运用方面的影响 | 第26-27页 |
| 3.1.3 在空间透视方面的影响 | 第27-28页 |
| 3.1.4 在造型意识方面的影响 | 第28-31页 |
| 3.1.5 在绘画技巧和材料运用方面的影响 | 第31-32页 |
| 3.2 在绘画观念上的影响 | 第32-36页 |
| 3.2.1 表现主义的先河对中国当代油画风景创作的影响 | 第33页 |
| 3.2.2 象征主义的初显对当代中国油画风景创作的影响 | 第33-34页 |
| 3.2.3 立体主义的雏形对当代中国油画风景创作的影响 | 第34-36页 |
| 第４章 对于油画风景创作的自我认识 | 第36-39页 |
| 4.1 后印象主义绘画对自身的影响 | 第36-37页 |
| 4.2 自身油画风景创作的展望 | 第37页 |
| 4.3 中西合璧——油画风景创作发展的趋势 | 第37-39页 |
| 第5章 结论 | 第39-42页 |
| 5.1“取其精华 去其糟粕”让油画风景走入民众心间 | 第39-40页 |
| 5.2 本文综述 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 附录 | 第44-46页 |
| 作者简介及科研成果 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
