爱森斯坦电影美学思想研究
| 中文摘要 | 第8-11页 |
| ABSTRACT | 第11-15页 |
| 绪论 | 第16-33页 |
| 第一节 选题缘由 | 第16-18页 |
| 第二节 研究现状 | 第18-31页 |
| 第三节 研究思路与方法 | 第31-33页 |
| 一、研究思路 | 第31页 |
| 二、研究方法 | 第31-33页 |
| 第一章 理论与创作的融合：电影美学的缘起 | 第33-50页 |
| 第一节 结缘戏剧：电影美学思想的萌芽 | 第33-37页 |
| 第二节 爱森斯坦电影美学思想的理论渊源 | 第37-46页 |
| 一、哲学基本立场：马克思主义唯物辩证观 | 第38-40页 |
| 二、心理学研究成果：电影实验效果的阐释 | 第40-44页 |
| 三、艺术思潮和流派对爱森斯坦的影响 | 第44-46页 |
| 第三节 电影作为媒介：电影美学观的依托与应用 | 第46-50页 |
| 第二章 电影艺术本体论：蒙太奇的升华 | 第50-87页 |
| 第一节 假定的真实：蒙太奇与电影 | 第54-58页 |
| 第二节 吸引力蒙太奇：电影的新特质 | 第58-71页 |
| 一、吸引力蒙太奇提出的背景 | 第58-60页 |
| 二、吸引力蒙太奇的内涵及影响 | 第60-65页 |
| 三、吸引力蒙太奇的意识形态特性 | 第65-68页 |
| 四、吸引力蒙太奇的受众观 | 第68-71页 |
| 第三节 理性蒙太奇：电影的思想性 | 第71-78页 |
| 一、蒙太奇范畴的辩证发展 | 第71-73页 |
| 二、理性蒙太奇的演变 | 第73-75页 |
| 三、理性蒙太奇的内涵 | 第75-78页 |
| 第四节 垂直蒙太奇：电影的声画关系 | 第78-87页 |
| 一、无声电影的形象与声音 | 第79-81页 |
| 二、有声电影的垂直蒙太奇 | 第81-83页 |
| 三、声画对位的通约性规律 | 第83-87页 |
| 第三章 电影艺术有机观：冲突与融合 | 第87-119页 |
| 第一节 科学与艺术的综合：立论的出发点 | 第89-91页 |
| 第二节 激情结构：有机性的最高表现 | 第91-103页 |
| 一、激情与有机性 | 第91-95页 |
| 二、激情结构的自然性及人性 | 第95-98页 |
| 三、激情结构的隐喻机制 | 第98-103页 |
| 第三节 造型的音乐性：并非冷漠的大自然 | 第103-112页 |
| 一、可供眼睛欣赏的音乐 | 第104-105页 |
| 二、造型的音乐性与中国风景画组曲 | 第105-108页 |
| 三、有声电影中造型的音乐性 | 第108-112页 |
| 第四节 电影符号的有机性：有意味的形式 | 第112-119页 |
| 一、逻辑的语言和影像的语言 | 第112-113页 |
| 二、电影的色彩与意指 | 第113-115页 |
| 三、电影叙述结构的符号性 | 第115-119页 |
| 第四章 电影受众效果论：影像与观众 | 第119-131页 |
| 第一节 抓住观众：电影的情感力量 | 第120-122页 |
| 第二节 引导观众：电影的思想力量 | 第122-125页 |
| 第三节 观众心理学：情绪的痴迷 | 第125-128页 |
| 第四节 作为创造者的观众 | 第128-131页 |
| 结语 | 第131-139页 |
| 附录1：爱森斯坦生平大事记及主要著述年表 | 第139-152页 |
| 附录2：爱森斯坦影片目录 | 第152-154页 |
| 参考文献 | 第154-165页 |
| 致谢 | 第165-166页 |
| 攻读博士学位期间发表论文目录 | 第166-167页 |
| 附件 | 第167页 |
