庐剧传统唱腔和新编唱腔的对比研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 1.课题缘起及研究目的 | 第7页 |
| 2.研究现状综述 | 第7-9页 |
| 3.研究方法 | 第9-11页 |
| 第1章 庐剧历史沿革 | 第11-15页 |
| 1.1 庐剧起源 | 第11-12页 |
| 1.2 建国后庐剧的发展 | 第12-15页 |
| 1.1.1 庐剧定名及国营庐剧团体的兴起 | 第13页 |
| 1.1.2 庐剧表演事业的发展 | 第13-15页 |
| 第2章 庐剧传统唱腔之形态研究 | 第15-33页 |
| 2.1 庐剧传统唱腔主调曲牌概述 | 第15-18页 |
| 2.2 庐剧传统唱腔主调曲牌介绍 | 第18-29页 |
| 2.2.1 二凉 | 第18-20页 |
| 2.2.2 寒腔 | 第20-22页 |
| 2.2.3 三七 | 第22-23页 |
| 2.2.4 小生调 | 第23-25页 |
| 2.2.5 端公调 | 第25-26页 |
| 2.2.6 老生调 | 第26-27页 |
| 2.2.7 衰调 | 第27页 |
| 2.2.8 丑调 | 第27-28页 |
| 2.2.9 老旦调 | 第28-29页 |
| 2.3 花腔音乐简介 | 第29-31页 |
| 2.4 小结 | 第31-33页 |
| 第3章 新编唱腔形态研究 | 第33-43页 |
| 3.1 新时代对庐剧的要求 | 第33-34页 |
| 3.2 新编唱腔的音乐形态 | 第34-40页 |
| 3.3 传统唱腔与新编唱腔的对比 | 第40-43页 |
| 3.3.1 核心腔型的变化 | 第40页 |
| 3.3.2 唱腔结构的变化 | 第40-41页 |
| 3.3.3 曲牌体向板腔体的过渡 | 第41-43页 |
| 第4章 庐剧深化改革的探索之路 | 第43-51页 |
| 4.1 庐剧音乐内部结构的必然因素 | 第43-45页 |
| 4.1.1 曲牌体制约力的下降 | 第43-44页 |
| 4.1.2 窄声韵主导力的下降 | 第44-45页 |
| 4.2 庐剧外部环境的偶然因素 | 第45-46页 |
| 4.2.1 传播媒介的客观因素 | 第45-46页 |
| 4.2.2 政策风向的偶然因素 | 第46页 |
| 4.3 以审美为导向的庐剧改革 | 第46-48页 |
| 4.3.1 舞美的“程式化”特点 | 第47页 |
| 4.3.2 庐剧音乐的“写意性”特点 | 第47-48页 |
| 4.4 在城市与乡村的分化发展中找到平衡 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
