贾又福山水画笔墨表现与意境营造
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 导论 | 第7-11页 |
| 一、选题缘起 | 第7页 |
| 二、概念定义 | 第7-8页 |
| (一) 意境 | 第7页 |
| (二) 中国画的意境 | 第7页 |
| (三) 笔墨 | 第7页 |
| (四) 营造意境 | 第7-8页 |
| 三、研究现状 | 第8-10页 |
| (一) 古代画论中对于意境的论述 | 第8页 |
| (二) 当代文艺理论中对于意境的论述 | 第8页 |
| (三) 古代画论有关中国画笔墨的论述 | 第8-9页 |
| (四) 当代画论有关中国画笔墨的论述 | 第9页 |
| (五) 有关贾又福山水画的论述 | 第9-10页 |
| 四、研究意义 | 第10-11页 |
| (一) 学术意义 | 第10页 |
| (二) 实践意义 | 第10-11页 |
| 第二章 贾又福及其笔墨主张 | 第11-18页 |
| 一、贾又福的艺术经历 | 第11-14页 |
| 二、贾又福的笔墨主张 | 第14-18页 |
| (一) 笔墨从心,物我通达 | 第14-15页 |
| (二) 反白为黑、黑白一义 | 第15-16页 |
| (三) 意深贵曲,迹化天成 | 第16-18页 |
| 第三章 贾又福山水画笔墨特色 | 第18-30页 |
| 一、皴笔繁密 | 第19-21页 |
| 二、长线舒缓 | 第21-22页 |
| 三、积墨之"玄黑" | 第22-24页 |
| (一) 贾又福积墨法的师承 | 第22-23页 |
| (二) 贾又福积墨之"玄黑" | 第23-24页 |
| 四、泼墨泼彩互用 | 第24-25页 |
| (一) 泼墨、泼彩艺术的形成 | 第24页 |
| (二) 贾又福之泼墨泼彩 | 第24-25页 |
| 五、强烈的黑白对比 | 第25-27页 |
| (一) 活化太极图之阴阳 | 第26页 |
| (二) 黑浑伦与白浑伦 | 第26-27页 |
| 六、舞台追光式的效果 | 第27-28页 |
| 七、大处入手 | 第28-30页 |
| 第四章 贾又福山水画之笔墨表现与意境营造 | 第30-40页 |
| 一、贾又福不同主题的山水画笔墨表现与意境营造 | 第30-35页 |
| (一) 田园牧歌的抒情 | 第30-31页 |
| (二) 太行丰碑的崇高 | 第31-32页 |
| (三) 寂静月夜的荒寒 | 第32-34页 |
| (四) 穿破固垒的豪迈 | 第34-35页 |
| 二、贾又福山水画中云与石的表现与意境营造 | 第35-37页 |
| (一) 贾又福山水画中的云 | 第35-36页 |
| (二) 贾又福山水画中的石 | 第36-37页 |
| 三、贾又福山水画质地表现与意境营造 | 第37-40页 |
| (一) 质地的概念 | 第37-38页 |
| (二) 贾又福山水画质地表现 | 第38-40页 |
| 第五章 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
