| 摘要 | 第8-10页 |
| ABSTRACT | 第10-11页 |
| 绪论 | 第12-19页 |
| 一、研究源起 | 第12-13页 |
| 二、研究意义 | 第13-14页 |
| 三、概念界定与研究综述 | 第14-17页 |
| 四、论文的创新点与不足 | 第17-18页 |
| 五、研究方法 | 第18-19页 |
| 第一章 山影电视剧的发展历程探析 | 第19-28页 |
| 第一节 形象嬗变:山影发展的历史追溯 | 第19-23页 |
| 一、起步期:起步即高峰(1980-1990) | 第19-20页 |
| 二、彷徨期:短暂的沉寂(1991-2000) | 第20-21页 |
| 三、发展期:日益树立的品牌形象(2001-2010) | 第21页 |
| 四、成熟期:新媒体环境下的新方向(2011-至今) | 第21-23页 |
| 第二节 新媒体背景下山影发展的社会环境 | 第23-28页 |
| 一、经济发展与文化需求 | 第23-24页 |
| 二、政策引导与发展方向 | 第24-25页 |
| 三、新媒体与新媒介 | 第25-28页 |
| 第二章 新媒体环境下的受众变化——基于调查问卷的分析 | 第28-42页 |
| 第一节 新媒体环境下受众本位的回归 | 第30-31页 |
| 第二节 新媒体环境下的受众能动性 | 第31-33页 |
| 一、网络小说与剧本 | 第31-32页 |
| 二、技术与受众 | 第32-33页 |
| 第三节 新媒体环境下受众角色的嬗变 | 第33-38页 |
| 一、受众结构的变化 | 第33-35页 |
| 二、从绑定时间到自由支配 | 第35-37页 |
| 三、受众细分——新媒体环境下的新需求 | 第37-38页 |
| 第四节 受众对山影的认知变化 | 第38-42页 |
| 第三章 新媒体环境下的坚守与变革 | 第42-53页 |
| 第一节 创新——与时俱进的核心竞争力 | 第42-44页 |
| 一、摆脱刻板印象——从"鲁剧"单一风格走出来 | 第42-43页 |
| 二、做好"把关人"——山影对电视剧的风格的整体把控 | 第43-44页 |
| 第二节 体验——把握不同时代受众的心理需求 | 第44-48页 |
| 一、受众与体验 | 第44-45页 |
| 二、时代与心理 | 第45-47页 |
| 三、性别与需求 | 第47-48页 |
| 第三节 在过程中追求极致——每一个细节的完善 | 第48-53页 |
| 一、角色:移情体验的媒介 | 第48-50页 |
| 二、画面:镜头语言的美学 | 第50-52页 |
| 三、剧本:引发共鸣的内核 | 第52-53页 |
| 第四章 新媒体环境下山影电视剧的传播策略 | 第53-72页 |
| 第一节 山影电视剧发展存在的问题探析 | 第53-56页 |
| 一、题材有限无法满足受众多样的需求 | 第53-54页 |
| 二、市场驱动下的盲目选择 | 第54-55页 |
| 三、宣传能力薄弱 | 第55-56页 |
| 第二节 传播环境与传播策略 | 第56-63页 |
| 一、新媒体与整合营销 | 第56-58页 |
| 二、新媒体与二次传播 | 第58-61页 |
| 三、新媒体与网剧 | 第61-63页 |
| 第三节 山影传播策略的选择 | 第63-65页 |
| 一、新内容与新风格 | 第63-64页 |
| 二、接受与扩散 | 第64页 |
| 三、粉丝与生产力 | 第64-65页 |
| 第四节 传播发展的未来趋势 | 第65-72页 |
| 一、约翰·费斯克的两种经济理论 | 第65-66页 |
| 二、扩大山影品牌优势形成持续影响 | 第66-67页 |
| 三、把握电视剧的流通手段扩展盈利空间 | 第67-69页 |
| 四、文化内核——精神引领潮流 | 第69-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 附录一: 山影获奖作品汇总 | 第74-77页 |
| 附录二: 关于山影电视剧的受众调查问卷 | 第77-80页 |
| 参考文献 | 第80-85页 |
| 致谢 | 第85-87页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第87-88页 |
| 附件 | 第88页 |
