| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目次 | 第7-10页 |
| 1 绪论 | 第10-15页 |
| ·论文选题的目的和意义 | 第10-11页 |
| ·研究对象及研究价值 | 第11-13页 |
| ·研究对象 | 第11-12页 |
| ·研究对象的特点 | 第12-13页 |
| ·研究价值 | 第13页 |
| ·研究现状及研究理论与方法 | 第13-15页 |
| ·研究现状 | 第13-14页 |
| ·研究方法 | 第14-15页 |
| 2 “造化”在中国古典文学中的概念分析 | 第15-23页 |
| ·“造化”的基本意思 | 第15-19页 |
| ·自然 | 第15-17页 |
| ·创造化育 | 第17-18页 |
| ·缘分、幸运 | 第18-19页 |
| ·向自然关系领域扩展的“造化” | 第19-21页 |
| ·天地之形 | 第19-20页 |
| ·万物之情 | 第20-21页 |
| ·小结 | 第21-23页 |
| 3 “造化”在中国古典画论中的概念及内涵研究 | 第23-42页 |
| ·“造化”的功能意义的分析 | 第23-34页 |
| ·表示自然 | 第23-31页 |
| ·写生 | 第24-25页 |
| ·表示外在形体 | 第25-26页 |
| ·表示内在精神 | 第26-28页 |
| ·表示物之变化，以及由此而形成一种"理" | 第28-29页 |
| ·夺造化，更胜于自然 | 第29-31页 |
| ·与笔墨的联系 | 第31-32页 |
| ·与心相联系 | 第32-33页 |
| ·小结 | 第33-34页 |
| ·“造化”在中国古典画论中的历时研究 | 第34-42页 |
| ·“造化”一词的溯源 | 第34-35页 |
| ·在古典画论中“造化”概念的演变(对唐五代宋的例证研究) | 第35-42页 |
| ·与唐相同的意思 | 第36-38页 |
| ·新义值 | 第38-40页 |
| ·对演变特征的归纳总结 | 第40-42页 |
| 4 “造化”在中国传统绘画具体分科中的指向意义 | 第42-51页 |
| ·山水画 | 第42-45页 |
| ·指山川万物 | 第42-43页 |
| ·表示物象形体 | 第43页 |
| ·表示山水内在精神 | 第43-45页 |
| ·小结 | 第45页 |
| ·花鸟画 | 第45-48页 |
| ·表示花的形状 | 第45-46页 |
| ·表示花卉精神内涵，如生机、气韵、花之艳香、理等 | 第46-48页 |
| ·小结 | 第48页 |
| ·人物画 | 第48-51页 |
| ·表示人物的形貌 | 第48-49页 |
| ·表示人物的内在精神，如传神、生韵等 | 第49-50页 |
| ·小结 | 第50-51页 |
| 5 结束语 | 第51-54页 |
| ·“造化”概念内涵归纳 | 第51-52页 |
| ·“造化”之于当代中国画教学中的借鉴意义 | 第52-53页 |
| ·"师造化"与"得心源"的关系(主客体的统一) | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-59页 |
| 作者简历 | 第59页 |