基于中国绘画画幅形式下古典园林框景的研究
| 摘要 | 第1-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 1. 绪论 | 第12-19页 |
| ·研究的背景和意义 | 第12-14页 |
| ·研究的背景 | 第12-13页 |
| ·研究的意义 | 第13-14页 |
| ·研究的范围和对象 | 第14-16页 |
| ·研究范围的界定 | 第14-15页 |
| ·研究对象的类型和特征 | 第15-16页 |
| ·论文研究方法 | 第16-17页 |
| ·文献研究法 | 第16页 |
| ·实地调研法 | 第16页 |
| ·综合分析法 | 第16-17页 |
| ·论文研究框架 | 第17-18页 |
| ·小结 | 第18-19页 |
| 2. 中国绘画画幅形式类型及其比例尺度 | 第19-33页 |
| ·中国绘画画幅形式类型 | 第19页 |
| ·中国绘画 | 第19页 |
| ·中国绘画画幅形式类型 | 第19页 |
| ·山水画发展中的画幅比例演变 | 第19-21页 |
| ·山水画画幅比例萌发期 | 第19-20页 |
| ·山水画画幅比例成熟期 | 第20-21页 |
| ·山水画的持续发展期 | 第21页 |
| ·中国绘画画幅比例尺度的采集 | 第21-32页 |
| ·隋代到南宋时期画幅比例采集 | 第21-23页 |
| ·明至清后期宣纸尺寸类型与画幅比例 | 第23-25页 |
| ·明清后期宣纸的尺寸类型与画幅比例 | 第25-29页 |
| ·明清后期宣纸的尺寸类型和宣纸开张的比例统计 | 第29-32页 |
| ·小结 | 第32-33页 |
| 3. 中国绘画装裱形制及其比例尺度 | 第33-40页 |
| ·中国绘画装裱形制类型 | 第33-39页 |
| ·中国绘画的装裱 | 第33页 |
| ·中国绘画的装裱类型 | 第33-39页 |
| ·小结 | 第39-40页 |
| 4. 中国绘画中的透视 | 第40-48页 |
| ·中国绘画中画幅形式下的视线分析 | 第40-47页 |
| ·视域和视圈 | 第41页 |
| ·横向复合视域的组合 | 第41-45页 |
| ·环形视域组合 | 第42-44页 |
| ·长距离视域组合 | 第44-45页 |
| ·纵向复合视域组合 | 第45-47页 |
| ·小结 | 第47-48页 |
| 5. 画幅形式与古典园林建筑门窗框景手法比较 | 第48-70页 |
| ·中国绘画装裱形制类型 | 第48页 |
| ·古典园林门窗类型与框景研究界定 | 第48-49页 |
| ·江南私家园林中门窗样例采集 | 第49-58页 |
| ·园中的门 | 第50-52页 |
| ·长窗 | 第52-53页 |
| ·半窗 | 第53-54页 |
| ·支摘窗 | 第54-55页 |
| ·景窗 | 第55-56页 |
| ·漏窗 | 第56-57页 |
| ·横风窗 | 第57页 |
| ·纱窗 | 第57-58页 |
| ·牖窗 | 第58页 |
| ·拙政园内主要建筑上各类型窗户比例尺度 | 第58-61页 |
| ·横向画幅与框景 | 第61-65页 |
| ·园林框景与长卷 | 第61-62页 |
| ·园林框景与通景屏 | 第62-65页 |
| ·扇形画幅与框景 | 第65-66页 |
| ·册页画幅与框景 | 第66-67页 |
| ·竖向画幅与框景 | 第67-69页 |
| ·小结 | 第69-70页 |
| 6 结语 | 第70-71页 |
| ·结论 | 第70页 |
| ·展望 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73-74页 |
