| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 一、 研究背景和意义 | 第6页 |
| 二、 研究现状 | 第6-7页 |
| 三、 研究方法 | 第7页 |
| 第一章 “老”的涵义分析 | 第7-9页 |
| 第一节 “老”的本义 | 第7-8页 |
| 第二节 “老”的美学内涵 | 第8-9页 |
| 第二章 中国画论中的“老” | 第9-19页 |
| 第一节、中国画论中与“老”相关的表现形态 | 第9-16页 |
| 1、 “老”与“骨”、“硬”、“涩” | 第9-12页 |
| 2、 “老”与“嫩”、“似嫩” | 第12-13页 |
| 3、 “老”与“拙” | 第13-15页 |
| 4、 “老”与“熟”、“平淡” | 第15-16页 |
| 第二节 中国画创作中的“老”笔与“老”气 | 第16-19页 |
| 1、 “老”笔 | 第17-18页 |
| 2、 “老”气 | 第18-19页 |
| 第三章 “老”与画家风格 | 第19-27页 |
| 第一节 传统绘画品评中的“老” | 第19-21页 |
| 第二节 人画俱老——以吴昌硕、齐白石为例分析画家风格之“老” | 第21-27页 |
| 结论 | 第27-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 作者简介 | 第31页 |