高更前后期绘画风格转变及塔西提圣像在其中的影响
| 摘要 | 第1-10页 |
| Abstract | 第10-12页 |
| 导言 | 第12-14页 |
| 一 课题背景与国内外研究状况 | 第12-13页 |
| 二 本文解决的主要问题 | 第13页 |
| 三 研究方法 | 第13页 |
| 四 论文的基本组织结构 | 第13-14页 |
| 第一章 高更的早期绘画 | 第14-23页 |
| 第一节 追随印象派 | 第14-16页 |
| 第二节 与印象派决裂 | 第16-18页 |
| 第三节 综合主义的运用 | 第18-23页 |
| (一) 绘画中日本元素的运用 | 第19-20页 |
| (二) 涉猎宗教题材 | 第20-21页 |
| (三) "无神论者"的主观世界 | 第21-23页 |
| 第二章 高更绘画的成熟期 | 第23-28页 |
| 第一节 塔西提浓郁的神秘气息 | 第23-25页 |
| 第二节 未经开采的原始之美 | 第25-26页 |
| 第三节 作为绘画要素的塔希提圣像 | 第26-28页 |
| 第三章 高更前后期绘画转变的原因 | 第28-33页 |
| 第一节 性格中的野性萌芽 | 第28-30页 |
| (一) 传奇的家族历史 | 第28-29页 |
| (二) 秘鲁的童年生活 | 第29页 |
| (三) 父亲的死 | 第29-30页 |
| 第二节 原始艺术启发 | 第30-33页 |
| (一) 高更的监护人 | 第30-31页 |
| (二) 塔希提的影响 | 第31-33页 |
| 第四章 塔西提圣像研究 | 第33-45页 |
| 第一节 莫朗奥对高更的影响 | 第33-34页 |
| 第二节 塔西提圣像分析 | 第34-36页 |
| 第三节 带壳的圣像 | 第36-38页 |
| 第四节 参考佛教元素 | 第38-40页 |
| 第五节 将圣像融合为自己的风格并介入绘画 | 第40-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第50页 |
