| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-11页 |
| ·研究背景 | 第8页 |
| ·研究现状 | 第8页 |
| ·理论研究现状 | 第8页 |
| ·设计实践现状 | 第8页 |
| ·研究目的与意义 | 第8-9页 |
| ·国内外文献综述 | 第9-11页 |
| 第2章 清代宫廷服饰中的动物纹样 | 第11-25页 |
| ·清代宫廷服饰中动物纹样的内涵、类别 | 第11-12页 |
| ·清代动物纹样的内涵 | 第11-12页 |
| ·清代动物纹样的类别 | 第12页 |
| ·清代动物纹样的形式特征 | 第12-20页 |
| ·主题题材特征 | 第13-14页 |
| ·构图形式特征 | 第14-18页 |
| ·色彩搭配特征 | 第18页 |
| ·面料载体特征 | 第18-19页 |
| ·工艺技巧特征 | 第19-20页 |
| ·清代动物纹样文化内涵概述 | 第20-21页 |
| ·阶级性 | 第20-21页 |
| ·民族性 | 第21页 |
| ·符号性 | 第21页 |
| ·清代动物纹样特征的形成原因 | 第21-24页 |
| ·满族对于自身民族特色的传承 | 第21-23页 |
| ·对于汉族文化的吸收和借鉴 | 第23-24页 |
| ·中西方文化的交流 | 第24页 |
| ·本章小结 | 第24-25页 |
| 第3章 清代动物纹样在高级定制服装中的表现形式 | 第25-43页 |
| ·清代动物纹样在高级定制服装中的应用价值 | 第25页 |
| ·对于特定历史时期传统服饰文化元素的保护和传承 | 第25页 |
| ·对于我国高级定制业设计创新实践的促进与保证 | 第25页 |
| ·高级定制服装纹样的特征概述 | 第25-27页 |
| ·高级定制服装纹样的形式审美需求 | 第26页 |
| ·高级定制服装纹样的设计理念需求 | 第26-27页 |
| ·清代动物纹样在高级定制时装中的表现形式 | 第27-38页 |
| ·图案 | 第27-32页 |
| ·色彩 | 第32-33页 |
| ·质地 | 第33-34页 |
| ·技巧 | 第34-37页 |
| ·神韵 | 第37-38页 |
| ·清代动物纹样在高定服中的设计个案分析 | 第38-42页 |
| ·案例一：郭培、玫瑰坊 | 第38页 |
| ·案例二：张志峰、东北虎 | 第38-39页 |
| ·案例三：上海滩 | 第39-40页 |
| ·案例四：约翰.加利亚诺(John Galliano) | 第40-41页 |
| ·案例五：阿玛尼(Armani) | 第41页 |
| ·设计案例的设计理念、设计手法小结 | 第41-42页 |
| ·本章小结 | 第42-43页 |
| 第4章 清代动物纹样在高级定制服装中的创新性研究 | 第43-59页 |
| ·清代动物纹样在高级定制服装中的设计方法创新 | 第43-46页 |
| ·传统元素的批判性继承 | 第43页 |
| ·平面图案的现代化演绎 | 第43-44页 |
| ·成品元素的拼贴与挪用 | 第44-45页 |
| ·多元化元素的对立与统一 | 第45-46页 |
| ·与表现载体的互动关系 | 第46页 |
| ·清代动物纹样在高级定制服装中的设计理念创新 | 第46-49页 |
| ·主题题材的多元化组合 | 第46-47页 |
| ·服用功能的概念化转变 | 第47-48页 |
| ·客观图形的精神化渲染 | 第48页 |
| ·纹样艺术的科技化表现 | 第48-49页 |
| ·设计实践案例与分析 | 第49-55页 |
| ·设计实践方案一： | 第49-51页 |
| ·设计实践方案二： | 第51-53页 |
| ·设计实践方案三： | 第53-55页 |
| ·清代动物纹样在高级定制服装中的设计实现步骤分析 | 第55-58页 |
| ·本章小结 | 第58-59页 |
| 第5章 结论与展望 | 第59-61页 |
| ·论文的主要研究成果 | 第59页 |
| ·实践创新中的不足之处 | 第59-60页 |
| ·后续研究展望 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 附录 | 第63-66页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 附件 | 第68-69页 |