| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| (一) 研究对象及其研究目的 | 第10-13页 |
| (二) 研究概况和研究方法 | 第13-18页 |
| 第一章 历史与语境 | 第18-22页 |
| ·长城边外农业区域的形成及移民流动情况 | 第18-20页 |
| ·商都县地理与人文概述 | 第20-22页 |
| 第二章 东路二人台概说 | 第22-45页 |
| ·东路二人台及其流布区域 | 第22-25页 |
| ·东路二人台的演唱形式 | 第25-29页 |
| ·小曲儿 | 第27页 |
| ·小戏 | 第27-28页 |
| ·大戏 | 第28-29页 |
| ·东路二人台唱腔音乐的本体构成 | 第29-37页 |
| ·以单曲叠韵、多曲叠用和简单板式变化的民歌小调式的小戏 | 第30-31页 |
| ·简单实用的民间曲牌连套体 | 第31-33页 |
| ·以四平调为基调的板式变化体 | 第33-36页 |
| ·运用“绝不断”作为曲牌之间的过渡连接句 | 第36页 |
| ·东路二人台锣鼓经 | 第36-37页 |
| ·东路二人台表演形式 | 第37-40页 |
| ·开场“打铜儿” | 第37页 |
| ·“浪”表演和“摸帽戏”表演 | 第37-38页 |
| ·在行当体制方面的突破 | 第38-39页 |
| ·文、武场音乐及其伴奏乐器 | 第39-40页 |
| ·民间剪纸式的脸谱 | 第40-43页 |
| ·小结 | 第43-45页 |
| 第三章 演唱与技巧 | 第45-60页 |
| ·行当类型及其声腔基本特征 | 第45-46页 |
| ·旦行演唱音色的基本特点 | 第45-46页 |
| ·生行演唱音色的基本特点 | 第46页 |
| ·丑行演唱音色的基本特征 | 第46页 |
| ·东路二人台用嗓的基本类型 | 第46-49页 |
| ·大本嗓及其发声肌能 | 第46-48页 |
| ·小嗓及其发声肌能 | 第48页 |
| ·虎音及其发声肌能 | 第48-49页 |
| ·表情换气技巧 | 第49-52页 |
| ·呼吸的要领 | 第49-50页 |
| ·呼吸的技巧 | 第50-52页 |
| ·腔词关系的自行规律 | 第52-55页 |
| ·腔词句式规格 | 第52-53页 |
| ·乐句与字词关系 | 第53-54页 |
| ·腔格与乐句的关系 | 第54-55页 |
| ·对东路二人台用嗓方法进行理论性拓展 | 第55-59页 |
| ·改造大本嗓 | 第55-56页 |
| ·打开喉咽腔 | 第56-57页 |
| ·联想低八度 | 第57页 |
| ·建立正确的声带变形意识 | 第57-58页 |
| ·三个共鸣腔体的联合使用 | 第58-59页 |
| ·小结 | 第59-60页 |
| 第四章 语言的运用 | 第60-72页 |
| ·方言概要 | 第60-61页 |
| ·吐字的基本元素 | 第61-67页 |
| ·五音 | 第61-63页 |
| ·字、音结构 | 第63页 |
| ·声调 | 第63-65页 |
| ·咬字、吐字技巧 | 第65页 |
| ·归韵 | 第65-67页 |
| ·商都方言辩证 | 第67-68页 |
| ·方言土语的运用 | 第68-71页 |
| ·言辞的地域性和乡土性 | 第69-70页 |
| ·虚腔衬词的丰富性 | 第70-71页 |
| ·小结 | 第71-72页 |
| 第五章 郭有山老艺人及其演唱的东路二人台传统曲目分析 | 第72-90页 |
| ·郭有山老艺人的生存及传承状况 | 第74-76页 |
| ·老艺人的传承方式—坐房子 | 第76-78页 |
| ·练早功 | 第76-77页 |
| ·晚功—步功、腿功、手、眼 | 第77页 |
| ·童子功 | 第77-78页 |
| ·老艺人演唱二十字口诀解读 | 第78-80页 |
| ·郭有山演唱东路二人台传统曲目分析 | 第80-89页 |
| ·东路二人台最早的小曲《探妹》 | 第80-82页 |
| ·外地民歌小调的新变体 | 第82-83页 |
| ·当地民歌、说唱艺术形态直观 | 第83-87页 |
| ·东路二人台传统大戏《抓壮丁》唱段 | 第87-89页 |
| ·小结 | 第89-90页 |
| 第六章 班社组织 | 第90-112页 |
| ·演出行会—三官社 | 第90-92页 |
| ·迎接三官的踩街仪式 | 第90-91页 |
| ·管理制度 | 第91-92页 |
| ·商都县戏班的历史 | 第92-94页 |
| ·俱乐部—东路二人台向大戏的发展的平台 | 第93页 |
| ·秦五达戏班 | 第93-94页 |
| ·戏班的黑话 | 第94-98页 |
| ·拆字头 | 第94-97页 |
| ·翻字头 | 第97-98页 |
| ·两个民间戏班的个案调查 | 第98-105页 |
| ·师徒四代传承的“兴艺剧社” | 第98-102页 |
| ·家族成员组成的“洪乐剧团” | 第102-105页 |
| ·戏班的经济运作 | 第105-106页 |
| ·戏班的演出档期与收入 | 第105-106页 |
| ·揽事人 | 第106页 |
| ·村落文化空间中的东路二人台戏班 | 第106-110页 |
| ·庙会：群体仪式的公共文化空间 | 第107-108页 |
| ·丧葬：家族仪式的私人文化空间 | 第108-110页 |
| ·小结 | 第110-112页 |
| 结语 | 第112-115页 |
| 参考文献 | 第115-118页 |
| 致谢 | 第118-119页 |