| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-12页 |
| 绪论 | 第12-21页 |
| 一、选题缘起 | 第12-15页 |
| 二、相关研究综述 | 第15-18页 |
| 三、基本观点和研究视角、主要方法 | 第18-21页 |
| 第一章 关注社会底层的现实人生 | 第21-50页 |
| 第一节 底层人物类型 | 第21-40页 |
| 一、离乡背井的农民工 | 第22-25页 |
| 二、城镇下岗职工 | 第25-29页 |
| 三、“赵涛”式弱势人群 | 第29-32页 |
| 四、行走在社会边缘的“问题人” | 第32-40页 |
| 第二节 底层生活呈现 | 第40-50页 |
| 一、生存境遇 | 第40-43页 |
| 二、成长烦恼 | 第43-45页 |
| 三、情感世界 | 第45-50页 |
| 第二章 照亮真实中国的局部空间 | 第50-74页 |
| 第一节 “异托邦”和现代性空间体验 | 第50-56页 |
| 一、“异托邦”和现代性空间体验 | 第50-54页 |
| 二、贾樟柯电影的空间体验 | 第54-56页 |
| 第二节 作为家园的小城镇 | 第56-64页 |
| 一、“电影，是一种乡愁” | 第56-58页 |
| 二、正在消逝的故乡 | 第58-62页 |
| 三、寻找失落的精神家园 | 第62-64页 |
| 第三节 作为异乡的都市 | 第64-69页 |
| 一、异乡空间 | 第64-67页 |
| 二、都市想象 | 第67-69页 |
| 第四节 普通的公共空间 | 第69-74页 |
| 一、开放的公共空间：车站 | 第70-71页 |
| 二、封闭的公共空间：KTV 包房 | 第71-72页 |
| 三、流动的公共空间：车厢与船 | 第72-74页 |
| 第三章 社会发展的另一种历史书写 | 第74-100页 |
| 第一节 电影与历史 | 第74-81页 |
| 一、表现历史的新手段 | 第74-78页 |
| 二、贾樟柯电影的社会性和文献性 | 第78-81页 |
| 第二节 口述历史：《二十四城记》和《海上传奇》 | 第81-89页 |
| 一、小人物的真情诉说 | 第82-87页 |
| 二、名人受访回忆 | 第87-89页 |
| 第三节 自传历史：“故乡三部曲” | 第89-100页 |
| 一、留在胶片上的灰色青春 | 第89-93页 |
| 二、时代发展变迁缩影 | 第93-99页 |
| 三、复调叙事手法对历史的诗意吟咏 | 第99-100页 |
| 第四章 纪实拍摄的文化思想追求 | 第100-126页 |
| 第一节 执著于纪实的长镜头 | 第100-108页 |
| 一、呈现更为真实的生活时空 | 第101-104页 |
| 二、揭示较为完整的人物关系 | 第104-108页 |
| 三、平视的长镜头 | 第108页 |
| 第二节 寓深意于平实的画面和剪辑 | 第108-118页 |
| 一、开放式构图中的社会现实 | 第108-111页 |
| 二、灰色基调与自然光 | 第111-113页 |
| 三、剪辑逻辑与真实原则 | 第113-118页 |
| 第三节 多重声音的社会历史质感 | 第118-126页 |
| 一、方言 | 第118-119页 |
| 二、流行音乐 | 第119-123页 |
| 三、社会环境声响 | 第123-124页 |
| 四、静默 | 第124-126页 |
| 第五章 新现实主义电影精神的当代传承 | 第126-141页 |
| 第一节 新现实主义电影与人道主义 | 第126-135页 |
| 一、人道主义与现实主义 | 第126-132页 |
| 二、新现实主义电影的民生理念 | 第132-135页 |
| 第二节 贾樟柯电影与中国新现实主义电影传承 | 第135-141页 |
| 一、中国新现实主义电影传统与贾樟柯平民情怀 | 第135-139页 |
| 二、中国新纪录片运动与贾樟柯平民视角 | 第139-141页 |
| 第六章 贾樟柯电影在当代中国影视创作中的作用和影响 | 第141-153页 |
| 第一节 贾樟柯电影的时代作用和影响 | 第141-146页 |
| 一、努力改变现实主义创作精神消减的态势 | 第141-145页 |
| 二、对新现实主义电影的历史呼唤 | 第145-146页 |
| 第二节 贾樟柯电影与同时代影视创作的比较 | 第146-153页 |
| 一、“第六代”电影的纪实主义倾向及精神 | 第146-148页 |
| 二、贾樟柯电影与同时代影视创作的比较 | 第148-153页 |
| 结语 | 第153-156页 |
| 参考文献 | 第156-159页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第159-160页 |