论常香玉的唱腔艺术在《花木兰》中的体现
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 导论 | 第6-9页 |
| 一、研究缘起 | 第6-7页 |
| 二、国内外的研究现状 | 第7-8页 |
| 三、本研究的价值 | 第8-9页 |
| 第一章 常香玉简介及其唱腔艺术 | 第9-16页 |
| 一、常香玉简介 | 第9-10页 |
| 二、常香玉的唱腔艺术 | 第10-16页 |
| (一)、创腔经验 | 第11-13页 |
| 1、豫西调的继承与创新 | 第11页 |
| 2、豫东调的融合 | 第11-12页 |
| 3、对于豫剧内部音调、唱法的吸收 | 第12页 |
| 4、其他艺术品种特点的吸收 | 第12-13页 |
| 5、生活语言音调的融合 | 第13页 |
| (二)、常香玉的唱腔特点 | 第13-16页 |
| 1、唱腔要充分体现人物的性格和思想感情 | 第13-14页 |
| 2、唱腔要新颖 | 第14-16页 |
| 第二章 常香玉的唱腔艺术在《花木兰》中的体现 | 第16-32页 |
| 一、豫剧《花木兰》的简介 | 第16-17页 |
| (一)、《花木兰》的来源 | 第16页 |
| (二)、特殊年代的产物 | 第16-17页 |
| 二、常香玉的唱腔艺术在《花木兰》中的体现形式 | 第17-32页 |
| (一)、实体体现 | 第17-29页 |
| (二)、美学体现 | 第29-32页 |
| 1、时代之美 | 第29页 |
| 2、动感之美 | 第29-30页 |
| 3、质朴之美 | 第30-31页 |
| 4、阳刚之美 | 第31-32页 |
| 结束语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 附录 | 第35-60页 |
| 后记 | 第60页 |
