灾难电影的现代性叙事研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-14页 |
| 第一章 灾难电影的概况 | 第14-24页 |
| ·灾难电影的界定 | 第14-20页 |
| ·灾难电影的定义 | 第15-17页 |
| ·灾难电影的种类 | 第17-20页 |
| ·灾难电影的发展历程 | 第20-24页 |
| ·灾难电影的初始期 | 第20页 |
| ·灾难电影的发展期 | 第20-22页 |
| ·灾难电影的繁盛期 | 第22-24页 |
| 第二章 灾难电影的影像呈现 | 第24-37页 |
| ·灾难电影的叙事结构 | 第24-28页 |
| ·二元对立的叙事结构 | 第24-26页 |
| ·因果承接的叙事结构 | 第26-28页 |
| ·灾难电影的叙事视角 | 第28-30页 |
| ·全知叙事视角 | 第28-29页 |
| ·第三人称叙事视角 | 第29-30页 |
| ·灾难电影的叙事节奏 | 第30-32页 |
| ·内部节奏 | 第30-31页 |
| ·外部节奏 | 第31-32页 |
| ·灾难电影的叙事时空 | 第32-34页 |
| ·封闭的空间 | 第32-33页 |
| ·有限的时间 | 第33-34页 |
| ·灾难电影的叙事策略 | 第34-37页 |
| ·题材策略 | 第34-35页 |
| ·娱乐策略 | 第35-37页 |
| 第三章 灾难电影的现代性分析 | 第37-55页 |
| ·灾难电影的技术美学 | 第37-46页 |
| ·现代性的影像奇观 | 第37-45页 |
| ·现代性的审美体验 | 第45-46页 |
| ·灾难电影的现代性批判 | 第46-49页 |
| ·对现代性多元化的呈现 | 第46-48页 |
| ·对人类中心主义的颠覆 | 第48-49页 |
| ·灾难电影的文化题旨 | 第49-55页 |
| ·意识形态的复杂呈现 | 第49-52页 |
| ·大众文化中的工业生产 | 第52-55页 |
| 第四章 灾难电影的发展趋势 | 第55-60页 |
| ·灾难电影的现状 | 第55-57页 |
| ·票房收入 | 第55-56页 |
| ·受众范围 | 第56页 |
| ·制作规模 | 第56-57页 |
| ·灾难电影存在的问题 | 第57-58页 |
| ·灾难电影的前景 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第66页 |
